《1917》一镜到底中的重大视效时刻（中）

点击阅读：《1917》一镜到底中的重大视效时刻（上）

2.飞机坠毁

我最喜欢的视效镜头之一《超时空接触》中的镜像镜头。突然一科，你意识到自己正在通过镜子看到一切动作。但是它又不会分散你的注意力。如果你不可以去观察，你甚至可能不会注意到它。但是，如果你留意到了，你会惊叹于他的表现首发。而且，你也会惊讶，这是怎么想到，怎样实现的？

我喜欢飞机坠毁这个镜头的原因是，观众最先看到的是角色，然后再看到空中混战，之后飞机在他们旁边坠毁，然后他们最终将飞行员从失事的飞机中将其拖出。接下来的场景是飞机在他们身后燃烧了五分钟。 它是许多不同技术的结合。当飞机飞行时，这是CG制作的场景，当飞机朝着角色下降时也是CG制作的飞机，然后当它坠入谷仓时，我们用CG做了房屋的损毁，之后的飞机为蓝幕中制作的副本。制作团队搭建了飞机的副本和谷仓的一小部分，然后我们再拍摄各个元素。我们在大片木头上码放飞机，然后用火球将其点燃。

第一版拍摄是没有飞机，只有演员的。然后飞机坠毁，我们用CG中过渡到飞机的特效。人机画面的结合才得以实现在第一版上。当角色起身去救助飞行员时，那就是当我们过渡到第三版，这个场景中，飞机身上遍布火焰，飞行员卡在飞机中。 在本次飞机坠毁的镜头中，我们完全不做任何剪辑，一切都与动作设计相关。CG制作非常适合4秒钟左右的镜头。当有镜头长达10秒以上时，CG制作就会比较困难。但是，当您在电影长达20秒的视效制作是，看起来就像是永恒，镜头的制作将非常困难。

实际上，对于这部电影，我们几乎需要重新思考以往拍摄的方法，并且摒弃以往对拍摄的概念。工作人员只有通过实践才能判断方法的可行性。这是因为放置5,000帧进行检查所涉及的工作与正常情况完全不同。

3. 通过埃库斯特

斯科菲尔德在这一幕中穿过桥梁，躲避敌人的炮火，穿过埃库斯特（Écoust）废墟。这其中也包括我在电影中最喜欢的特效制作之一，他穿梭于损毁建筑物的阴影之中，这些阴影都被移动的耀斑照亮。特效总监Dominc Twohy与Roger Deakins密切合作，设计了耀斑效果装置。

耀斑光源必须在22秒内移动130英尺，才能真正制造出Roger和Sam所追求的巨大阴影。他们这些大巨大的装置巨大的绞盘上，绞盘在布景中移动，打造了照明和不光。我从未见过这样的照明方式。

未完待续