从2D到3D：使用ZBrush和Maya创建卡通风格的角色（2）

使用软件：ZBrush，Marvelous Designer，Substance Painter，Maya和Arnold

这是3D角色艺术家Maruf Nasir使用ZBrush和Maya制作卡通风格的角色，最终使用Arnold（译者注：Renderbus云渲染支持Arnold渲染器哦！）进行渲染教程的第二部分。之前我们已经介绍了参考，建模，拓扑的步骤，接下来将是服装，UV及纹理的处理。

衣服制作

在完成身体和头部的雕刻之后，我开始制作服装的部分。首先是一顶棒球帽，这个棒球帽从一个简单的球体开始，先删除了底部，然后使用 “Move”笔刷将它的形状调整到和参考图相同。而帽子上的其他细节（比如标志，LOGO），我在Photoshop中将图标提取出来并P出了一些通道图，然后在Maya制作出来并拓扑。这个过程中，我还将其导入ZBrush，使用它的“Panel Loops”功能给标志增加合适的厚度。

而T恤则是使用Marvelous Designer创建，之后将其导出到Maya，使用相同的方法对其进行拓扑处理，并在ZBrush中增加合适厚度。

ZBrush制作UV和摆姿势

制作完所有部分的模型之后，我将所有细分级别为1的SubTools导出，并将所有内容导入Maya，然后开始制作UV。

首先，在展开模型UV前我先使用Maya中的 “3D Cut & Sew”工具剪开所有的模型，然后给所有模型使用了棋盘格贴图，用来调整UV大小，我需要要确保所有模型的UV都保持同样的密度。最终，这个项目会使用近景拍摄角色，所以每个模型的UV的分辨率都非常重要，我也会尽量的让所有的贴图都尽可能的保持高分辨率。

现在，我将新的分好UV的模型导出到ZBrush中，然后开始摆姿势并进行测试。我想尽可能的让角色的姿势接近概念设计图，所以我直接使用了ZBrush的“ Spotlight”工具来检查3D角色的姿势是否与2D概念图匹配,即使2D图只有一个角度，我还是觉得这个检查非常有必要。现在看来，不管从什么角度看过去都很不错。

在Substance Painter中处理纹理

现在，可以开始使用Substance Painter制作纹理了，这是整个流程中我觉得最有趣的部分。虽然我想将这个角色制作成卡通风格，但写实元素的纹理也很重要，它可以展示出角色的年代，污垢，磨损等等。而T恤的纹理则不同，我想将它制作成类似于“扎染”的风格，但经过测试后，这个风格太过招摇，最终放弃了这个设计。

皮肤的Specular maps制作花费了大量时间，但我认为这是值得的。当在灯光下观看角色时，Specular maps贴图才会发挥真正的作用，让角色的皮肤展现出很好的质感。我大多数处理纹理的流程都相同，先是使用了一个混合了带有蒙版的基础填充层，然后添加大量手绘纹理。做出不同色彩尝试对于制作一副引人注目的作品很重要。所以，请享受这个过程吧！

未完待续......

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