在3D中重新创建Barbossa： 建模和纹理化工作流程（下）

在上篇文章中我们介绍了一位来自德国自学成才的3D画家Lukas受到《加勒比海盗》的启发，他根据船长巴博萨的形象进行3D还原再现。上篇文章中我们已经介绍了脸部、皮肤和衣服配件的3D制作过程，接下来我们一起看其他方面的制作过程。

猴

我使用Dynamesh阻止了Jack，然后使用ZRemesher和polygroups重新拓扑。服装是与Barbossa的服装一样采用Marvelous Designer制造的。

头发和毛皮

Barbossa的头发，眉毛和胡须的完成方式是，将少量的纤维网导出为曲线，然后为其分配Maya nHair系统，这使您基本上可以将每条曲线作为参考，并为您提供一系列设置，例如数量这样就可以像XGen一样，但是它具有非常可靠，易于修改的结果，而且是100％手动工作与让一些向导完成工作之间的完美结合。我认为这对某些发型非常有用，它可以使艺术家更好地控制头发。

猴子是由XGen交互式修饰完成的。我在Substance Painter中绘制了毛皮的颜色图。对于服装的绒毛，还有许多交互式的新郎描述，通过打破边缘来帮助提高真实感。

纹理化

我使用了纹理化XYZ反照率贴图，并将其应用于Mudbox中，然后转到Substance Painter，以此为基础开始我的纹理化过程。对于调色板，我只是确保给它提供一些有趣的变化，使其在故事上有意义。在Maya中调整了色相，饱和度和值以使其与照明设置一起使用。对于衣服，我确实在Substance Painter中添加了一些明亮的超细纤维，但我还使用XGen交互式修饰来创建更多的绒毛，尤其是沿边缘的绒毛。

对于基本上所有的纹理处理，我都使用相同的方法来得出非常可靠的结果：

1.具有良好的高多边形造型，其中雕刻了很多细节，这使Substance Painter可以烘焙有用的曲率贴图，该贴图可以与智能蒙版和材质一起使用。

2.显然要注意讲故事的方面，因此纹理应该有意义并支持您尝试创建的构图。

3.建立主要的颜色，金属性和粗糙度信息，以确定材料。您还可以使用智能材质和导入的纹理作为基础来快速获取大量信息。然后，您可以删除并拨出不需要的内容。

4.获得一些较大的颜色变化，使纹理从远处看起来更加有趣。这包括色相，饱和度和价值，尽管我认为最好不要同时使用这三个，因为它会变得过于强烈和令人讨厌。颜色渐变也可以令人愉悦（也可以说是污垢渐变）。总的来说，我认为如果角色看起来不错，颜色就不是很重要，尽管它可以是强大的工具。

5.获得一些更苛刻，更高对比度的细节（可能是明亮的碎木，金属上更强的变色，或者仅仅是一个粗糙的污点-突出而又引起人们更多兴趣的东西，同时仍然相对微妙）。

6.我在大多数图层上都有一些粗糙度变化，但是其中很多会使用曲率和AO贴图来驱动智能蒙版，并添加灰尘，污垢和湿气。这些总是需要通过附加的过程图和手绘来进行分解，否则看起来会很统一。我通常不会使用太多的高度信息，因为我更喜欢在ZBrush中使用Maya中的高多边形造型和控制微级别内容进行操作。

8.我喜欢在强度较低的地方添加锐化滤镜，因为它可以帮助传递更多信息。渲染时，无论如何都会丢失很多东西，因此这确实有帮助。还有更多有趣的滤镜，例如HSV和对比度，但我更喜欢在Maya中进行控制，因此不必在程序之间来回移动。

当然，这不是一个完美的公式，但是我发现我可以快速完成这些步骤并至少获得一个良好的基础。

缝合被保留为低多边形几何体，以提供额外的真实感，尽管如果在Substance Painter中完成缝合看起来并不可怕。所有的织物高度信息都是通过Maya中的可平铺贴图完成的，从而获得更高质量的结果。

皮肤

我希望各层名称有意义，但我也将给您提供快速的书面分类。

首先，导入XYZ反照率，在“直通”模式下添加一个图层，并使用HSL滤镜使皮肤变白，并使用对比度滤镜以显示一些细节。与我之前描述的方法类似，接下来我使用较大的颜色变化，使胡须区域具有蓝色调，鼻子和脸颊–红色，表示血液流动更多，而前额–略带黄色，因为皮肤靠近骨骼如果我没有记错的话。

接下来，我添加红色，白色和棕色斑点，这些斑点是皮肤的特征，尤其是如果暴露在阳光下，海盗的皮肤应该如此。我还对红色静脉使用了一些Alpha，并使用模糊效果复制了该图层以使其融合得更好。嘴唇基本上是一些颜色变化。对于眼睛区域，有多种颜色，通常用于老年人，您可以参考这些颜色。它是蓝色，红色甚至黄色的混合。接下来还有更多类似的步骤，再次有一些白色斑点可以很好地破坏皮肤并看起来逼真（从污垢斑点到黑白斑点，有一堆可以起作用的程序贴图；与所有方法一样，我相信实验是关键） 。

最后，我有疤痕。疤痕可以有不同的颜色，但是我决定使用一种更粉红色的疤痕，使其中心呈白色。就像我在开始时所说的那样，最后的触摸是在Maya中进行的，其中包括HSL调整和水平节点，因为光照会极大地影响渲染。

渲染器

我在Maya中与Arnold一起渲染。对于照明，我通常使用一个简单的设置，其中包含一个Key灯光+ Fill或HDRI以及Rim灯光，以帮助将角色与背景分离并获得更生动的外观。在项目即将结束时，我正在观看《加勒比海盗》，并制作了我喜欢的照明设置的屏幕截图并进行了尝试。我最喜欢的渲染实际上是侧视图，灵感来自于我拍摄的截图之一。

我的第一个渲染的初始灯光设置变得更加复杂，因为我想使用一根燃烧的保险丝，并且不得不使用遮光器将照明限制在某些区域。我还使用了遮光剂，以防止强力的边缘光吹走羽毛和头发，这种情况会很快发生并且看起来很糟糕。

最后，我在Photoshop中进行了一些合成。我喜欢单独渲染灯光，因此可以使用“关键”，“填充”和“边框”灯光的强度。Z深度通道可用于模糊前景中的加农炮。最近，我对AO通行证没有多大用处，但是镜面通行证可以很好地为珠宝等镜面区域甚至皮肤提供更多的“流行感”。

我还添加了一些渲染的烟熏，小插图和融合光斑。而且我认为在我的主渲染中将船零件添加到背景中效果很好，可以给人以电影般的感觉。

最后但并非最不重要的一点是，我进行了一些调整和其他一些小调整，并在Photoshop中对“ Camera Raw”滤镜进行了试验，以了解不同的配色方案。我采用了Pete Zoppi的方法（Pete Zoppi是CGMA的讲师），为我的主要渲染添加了更不饱和的调色板，使其更加逼真，甚至添加了黑白渲染，我认为这看起来很有趣。

对于侧视图，我选择了略带金色的灯光，给人以史诗般的感觉。我受到电影300的启发，在电影300中它被大量使用并且效果很好。

结语：

这是我第一次使用“纹理化XYZ”数据创建逼真的皮肤，这也是我第一次使用Mudbox，因此这无疑是该项目中最有趣的方面之一。总体而言，该课程提供了许多绝妙的技巧，可以帮助您实现更多的真实感，从建模到纹理化甚至是照明。

我必须说，到目前为止，最大的一课是看到皮特·佐皮（Pete Zoppi）对细节的关注以及他对每个阶段的完美执行，这甚至在极端特写镜头中也表现出了他角色的超高品质外观。确实，这会让我重新考虑在项目中再次忙于任何阶段。

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