Maya制作CG蒸汽朋克角色“探险家”（下）

推荐阅读： Maya制作CG蒸汽朋克角色“探险家”（上） Maya制作CG蒸汽朋克角色“探险家”（中）

拓扑与UV

拓扑使用了TopoGun，它是我认为最好的应用程序，因为它允许以最少的输入（即点击次数）创建多边形。一般都从大形状开始。选中SimpleCreate工具和“使面”选项后，我放置了一些大的四边形和三角形以覆盖表面，同时使边缘的长度大致相同。如果您已经有模型的完成区域，则可以从当前正在使用的外壳中选择一个顶点，然后使用“ use Subdivide Shell”。TopoGun尝试使其他顶点与曲面相符，但在复杂区域中，仍需要一些帮助。 通过这种方法，解决上述问题并在关键区域更改拓扑，在这些区域中可能需要其他几何图形或UV的特定切口。重复这些步骤，直到获得所需数量的多边形。尽量避免使用三角形，因为它们可能会在细分时产生错误。

UV在Maya中完成，选择一块几何图形，应用了平面贴图，通过在边框上切割边缘来定义UV壳，最后展开所有内容。

纹理化

首先为所有材料创建一些基本版本，并对它们进行调整，直到获得和谐的配色方案为止。调整它们的饱和度，反射率或局部值以纠正任何问题。 还要确保细节会增强建模和其他内容。对于原始状态和损坏状态，我收集了许多需要重新创建的材料类型的参考图像。时间的流逝带来的破损和时间感很重要，试图找出导致变化的不同原因，例如灰尘，机械损坏，长时间暴露在阳光下或其他物质，然后逐一重新创建它们。 有些表面（例如衣服）几乎完全在Photoshop中完成，而其他部分（例如金属）则在Substance Painter中完成，而其余部分则是两者的均等混合。 对于衣服创建用作位移的编织高度图案时，还创建了一个对应的反照率蒙版图案，该图案用于在基础材料中添加颜色变化。对于基层皮革，在不同的部件上使用了不同的平铺图案，以提供一些变化。金属则是简单的平面颜色，可以很好地产生想要的光相互作用。

通常都是先从Substance Painter上尝试一些智能蒙版，看到很接近我们想要的效果的东西时就开始调整。积雪是三层的组合，全部来自Dirt程序：一些小斑点散布在整个表面上，有些较大的斑点很少使用，有些较密集的斑点用于积雪堆积在地面上顶部表面和某些缝隙。

头发和纤维

对于毛皮和布料纤维，在Maya中使用了xGen制作。对于头发和更长的毛皮，都是以下步骤组成：创建描述，定义参考线，apply clumping/ut/noise modifiers/cut最终创建颜色图。

例如，要获得一定的长度变化，可以在cut修改器中使用类似“ rand（0.0,0.4）”的表达式，这意味着每根头发上的随机值将从其长度中删除0到0.4个单位。

介绍

我们应该使用所有可用的工具来使得最终图像引人注目：出色的灯光，出色的表情和栩栩如生的姿势。甚至手臂降低到更自然的悬挂位置，并且头部略微扭曲都可以显着改善外观。 在开始灯光阶段之前，如果已经有了一些特定的想法，我会使用适合主题和所需外观照明设置搜索一些参考照片。要正确展示资产，您需要了解照明如何影响我们感知事物的方式，需要像摄影师一样思考 我使用了Maya版本的Arnold云渲染，因为只需很少的设置即可获得非常好的效果。首先从相机的位置开始，然后添加关键灯，将区域灯放置在相机上方和侧面。尝试不同的位置，以使角色上的光影几乎相等。您可以通过灯光的大小来控制灯光和阴影之间的过渡的柔和度：灯光越大，过渡就越柔和。 为了获得阴影中的一些照明信息，可以使用强度在0.1到0.5之间的简单Skydome Light，也可以将HDRI图像连接到强度也同样低的Skydome Light。 我在关键灯的另一侧使用了另一盏灯，通常是边缘灯，以区分角色和背景。如果我想要更神秘的外观，可以使用较低的强度，或者也可以完全放弃它。

这个工作中几乎所有的内容都是实际渲染中获得，不需要很多后期处理。我将渲染另存为32bits .exr文件，并尝试在Photoshop中转换为8bit时获得良好的值范围。仅将HDRI图像用作补光灯，或者根本不使用HDRI图像，因此大多数情况下，由于贡献很小，因此无需更改白平衡。最后，使用一个Curves调整层，为RGB设置了一条稍微弯曲的S曲线，以获得更多的对比度，并根据最终图像的心情，选择了R，G的S曲线或反S曲线，和B。目标是在阴影和高光之间获得微妙的冷热交替效果。

后记

希望本文能对角色创建过程有所启发。作为最后的建议：继续学习，继续工作，身心健康，最重要的是，不要放弃。