草药师的小屋： Maya建模和道具创建技巧（下）

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纹理化

在对所有内容进行建模和UV处理之后，我将所有内容导出到3DCoat。我用单色（Niko Gesell 在此处描述的方式）填充所有内容，并用基本的渐变和高光进行绘制。完成之后，我将所有内容导出到Photoshop并几乎只在其中进行绘画。3DCoat非常适合混合接缝和颜色阻塞，但我更喜欢使用Photoshop。我觉得我可以获得比3DCoat更清晰的线条和更精确的线条。

Unity中的场景在应用了平面纹理并定义了所有平面之后用Google图片中蓝天的占位符纹理来帮助设置场景。

如果我正在处理单个道具或西洋镜，请在Photoshop中绘画，然后在Maya中保存并重新加载PSD纹理。但是由于场景将要在Unity中进行照明，因此我必须将所有纹理作为TGA导出到Unity项目文件夹中，以确保可以在所选照明中获得良好的阅读效果。

我通常使用压力不透明的硬圆形笔刷进行绘画。设置文件时，我想屏蔽掉并为UV图纸上的每个元素创建一个文件夹。这样，我就可以绘制混乱的图像，而不必担心相邻的UV岛重叠。 我有夕阳的照明，但是我的大多数阴影和高光都使用温暖的色调高光和阴影的高光绘制到我的纹理中。

在准备导出最终纹理之前，我将它们带回3DCoat并清理了可见的接缝。然后回到Photoshop，我为每个纹理添加了Sharpen滤镜。它有助于使它更加酥脆，并且看起来更干净。

配置

完成所有内容的建模和包装后，我将所有单独的对象作为FBX导出到Unity并布置了场景。由于Maya和Unity使用不同的度量单位，因此我不得不将所有对象放大100。没有任何纹理，但我想将所有对象都设置好，这样我就可以开始了解场景了，渲染步骤可以放到渲染农场进行Maya云渲染。

我首先放置了小屋温室，雕刻了它周围的地形，并设置了我的摄像机角度。然后我放了栅栏，树木，并布置了道具。这不是最终的布局，但它为我提供了一个很好的起点。当我完成对所有对象的绘画时，有时会重新排列，改变照明或相机角度。

刚开始照明场景时，我观看了Anya Elvidge的视频。她在通过照明交谈，构建焦点和引导眼睛方面做得非常出色。 即使非常简单，我还是非常喜欢为场景设置照明。总体而言，我的灯光是温暖的黄色和橙色，而我的阴影是凉爽的紫色。这适用于Unity中的照明以及我的漫反射纹理中的已绘照明。

我为要用作天空背景的曲面建模，并在其上使用了天空纹理。然后，我将其放置在场景中的所有内容的后面。我还在场景中设置了与天空盒相同的纹理-不能正确平铺，但是在我的照片中不会看到它。我只是想让环境受天空色彩的影响。 我设置了两个聚光灯，在房子上设置了一个聚光灯，上面有一点投射阴影，在温室上设置了一个较弱的聚光灯，没有投射阴影。我还有一个点光源相机外，照亮了最靠近相机和空花盆的那棵大树的边缘。它使该拐角看起来不那么暗淡和平坦。

我的场景中最重要的部分是大气角度。这是我在Unity中进行操作的第一步。如果我无法实现这一目标，那么我将改变对纹理和场景进行光照的方式。

Unity称此设置为Fog，它的设置非常简单-只是一个复选框！然后，我必须找到一种看起来和雾都合适的颜色。 我所有的材料都使用标准的反照率着色器。我的植物，温室玻璃和小瓶都使用alpha贴图。我在场景中使用了两个发射器，它们都用于窗户。我希望它们看起来像在发光，营造出舒适的外观。我在窗框上涂了许多温暖的反射光，并创建了基本的发射贴图。 一切完成后，我在Unity中使用了后处理功能，在场景中添加了“抗锯齿”，一个小插图和一个“ AO”。我认为抗锯齿效果最大，如果没有它，我所有的植物边缘将看起来非常参差不齐。