使用Maya和ZBrush制作3D模型：二战士兵（2）

介绍

在本教程中，哈维尔·佩德雷尼奥（JavierPedreño）使用Maya，ZBrush等软件制作，并使用云渲染完成了作品:第二次世界大战的士兵的流程，这是教程的第二部分。

雕刻

在Maya中拆分UV之后，将所有的资产导出到ZBrush。对于面部和手部，首先从主要的地方开始，添加如皱纹和瑕疵，然后是杂点，最后在每个区域使用不同笔刷添加不同的Alpha的微细节。

所有衣服的褶皱和靴子都使用DamStandard了Move和Standard笔刷进行雕刻。除此之外还在金属零件上添加了一些小突起，凹痕和切口，以赋予其更有机和磨损的感觉。

纹理

身体的纹理都是在Mari中制作，先从全身开始，然后添加噪波用来产生变化。皮肤的部分使用了不同颜色：红色，蓝色，黄色等。这些层是通过“乘法（Multiply mode） ”模式添加的，并且将透明度调的非常低。

其他所有其他资产都在Substance Painter中进行了纹理绘制。

制作之前先要想想一下，这个物体起初是什么样，以及它经历了多少时间的流逝，这就是制作纹理的思考方式。首先创建出基础材质，然后添加漫反射（diffuse），光泽度（glossiness），镜面反射（specular）和凹凸（bump）添加不同的变化层。

视觉开发（Lookdev）

我在此过程中的意图是在我自己的宇宙中创建一个可信的方面，而不是具有严格价值的现实方面。我通常对每种材料使用真实的参考。

对于简单的材质，我将启动VrayMaterial，在其中连接已绘制的纹理，并在Maya中使用节点rempahHSV和remapValue对其进行调整。对于更复杂的材料，我使用VrayBlendMaterial，其中将通过手绘蒙版混合的不同材料连接在一起。

为了执行正确的lookdev，我仅使用一个光源，该光源是具有中性照明的HDRI，以避免任何变量。除此之外，我还使用其他HDRI在不同的光照条件下检查它们在所有情况下的外观是否正确。

毛发

为了给角色添加毛发，他为每个部分创建了一个引导线（grooming）：眉毛，睫毛，胡须，眼睫毛，山羊胡子，脸上的容貌，大衣和围巾。使用的技巧是为每个引导线（grooming）使用最少的指导，只是为了创建所需的形状。

在这一点上，结果并不太好。但是引导线（grooming）依然起到了很大的作用。哈维尔·佩德雷尼奥（JavierPedreño）常使用的修改器是：噪声（noise)，皱缩(crumpling)，剪切(cut)和卷曲(coil)。这些应用了具有不同属性的变化表达，可以使毛发看起来更逼真有趣。