使用Maya和ZBrush制作3D模型：二战士兵（3）

介绍

在本教程中，哈维尔·佩德雷尼奥（JavierPedreño）使用Maya，ZBrush等软件制作，并使用云渲染完成了作品:第二次世界大战的士兵的流程，这是教程的第三部分。

灯光/相机/渲染

哈维尔·佩德雷尼奥（JavierPedreño）在制作前就很清楚的知道这个角色要表现出来的效果。在研究摄影时，他发现了克里斯·布雷洪（Chris Brejon）的在线书籍，这对他的工作产生了巨大的帮助。

掌握了所有这些理论之后，就可以将这些知识运到场景之中。为此，哈维尔·佩德雷尼奥（JavierPedreño）拍摄了三张外部照片，每张照片都有照明和不同的框架。他想使用书中的例子，为每个框架讲述一个故事。在日出拍摄中，他还尝试使用摄影机角度和类似的调色板捕捉参考概念中的气氛。

后期制作

这张静帧图片的后期制作，为了保持线性工作流程，先在Photoshop中添加了32位和调整sRGB色彩。EXR格式具有很高的动态范围，可以更好的控制照明。也可以先在添加模式下使用单独的光通道来合成图像，然后分别调整每个通道的级别。一旦对照明感到满意，就可以添加背景并进行相应的颜色调整和色阶，并将角色整合到其中。最终，还使用了特定的调色板制作符合角色的渐变色调。

样片

为了完美的展示这个角色，哈维尔·佩德雷尼奥（JavierPedreño）创建了一些相机动画和360度的旋转展示视频。为此针对最重要的资产使用了三点照明和各种摄像机角度。这个样片的渲染量有些大，所以使用了云渲染。之后使用Nuke进行了颜色和渐变校正。最后的编辑是在After Effects中完成的，并附带不同的标题，字幕和音乐。

秘诀1-战争腰带

对于这个角色身上缠绕的腰带，首先在Maya中制作了所有部件的粗模，然后导入到ZBrush中雕刻细节，在其中按多边形组将其分开以创建InsertMesh画笔（Brush> Create InsertMesh）。这样，我们就可以用一种非常简单的方法在外套上系一条皮带，并尝试不同的尺寸大小，直到找到合适的皮带外型。

技巧2-纹理制作

为了方便给这个角色模型制作所有的纹理，都是先使用ZBrush Decimation Master先尽可能的不降低模型质量的情况下优化多边形的面数。并激活了UVs选项，然后抽取与原始模型相同的UV的模型。

技巧3-渲染通道

除了贴图部分(Beauty Pass），每个光源都创建了单独的渲染通道，除此之外还创建了更多渲染图层，例如：反射（reflection），镜面反射（specular），光泽度（glossiness），折射（ refraction）和深度贴图（zdepth）。然后将这些图层放在Photoshop中合成最终图像。