使用Maya和ZBrush中雕刻3D模型：写实版海盗（下）

BY：Jeminmin Lee

时间：20小时 工具：MAYA，ZBrush，Mari，Pureref

介绍

这是CG角色艺术家Jeminmin使用Maya，ZBrush和V-Ray制作一个写实的3D版本的海盗的第二部分。上部分讲解了寻找参考，概念设计，基础形体，面部细节，布料的制作，下部分则会继续讲解道具，拓扑和UV，毛发,Vray渲染等其他部分

道具造型

道具的制作过程与身体大致相同。首先使用概念图做为参考图做出枪的形状，然后使用ZBrush或Maya修改形状并添加更多细节。而枪身的花纹，先使用Drag Rect绘制了装饰图案，完成绘画后，将喷绘转换为蒙版，并增加厚度，这种方式可以保证所有的花纹都保持相同的厚度。完成雕刻后，将模型导入Maya，并考虑了如何将给枪增加一个皮套而且让角色自然的握在手中。

拓扑和UV

Jeminmin习惯使用Maya的Topogun工具进行最终的拓扑。这个项目中，调整身体和衣服的拓扑结构时还要考虑到动画部分（因为动态的原因需要更多的段数，例如肘部，膝盖，脖子和眼睛的位置）。他先从ZBrush导入了一个抽取了一个模型，然后使用Quad Draw进行重新拓扑工作。先绘制出大块的四边形然后增加循环的线，这种制作方式会更快。另外，当确定最终的多边形面数时，也要注意角色的轮廓。如果轮廓很复杂（如布上的褶皱，为了展示出褶皱的细节最好增加更多的面）。

头发

头发可以使用Maya的Ornatrix或Xgen制作，先放置大块的头发，然后是较小块的头发。头皮纹理的颜色最好与头发颜色匹配，这样肤色不会形成太多对比。除此之外，毛发还进行了一些扭曲，让毛发看起来的空间感更好。如果头发或者毛发看起过于尖锐或者太像假发，并且露出的接缝容易看到头皮，那么就可以尝试将头发的交叉叠放（例如从顶部看会形成一个X形状）。动物尾巴和头骨的毛皮道具也使用了相同的技巧。

贴图

道具的贴图使用Substance Painter制作，而皮肤则是用Mari。然后还使用Texture XYZ中的纹理投影了颜色（color map）和法线贴图（normal map）。

而光泽度图（gloss map）则是复制了颜色图（color map）将其设置为灰度，并调整了亮度直到它看起来像皮肤的光泽一样（由于汗水和油脂，一些部位（例如前额和鼻子）更加光滑）。在对道具进行纹理处理时尝试使用PBR值图表获得正确的PBR值。从正确的PBR值开始制作，更容易获得逼真的外观。

姿势

姿势的摆放也是用了电影照片作为参考。

Jeminmin先使用ZBrush Transformation进行摆姿势，然后固定资产和衣服的相交部分，为衣服和身体的形状会根据运动而发生很大变化，比如他的手指应该有很多皮肤褶皱，需要给这些位置增加更多的皮肤细节。并且摆放姿势时也需要符合角色的年龄和性格。

照明和色彩

这个项目使用了V-Ray进行云渲染。灯光的参考对制作也很重要，可以更好的确定灯光的照明角度和颜色。并且在渲染过程中，为了让所有的道具和布料都融合在一起，对纹理的值，饱和度和对比度进行了很多调整，并且每个道具的磨损程度也应该相似。