【渲染教程】-使用Maya，ZBrush创建一个幻想的雪地场景（3）-Maya使用教程「瑞云渲染」

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2021-03-29 16:05:19

BY：Phil Stoltz

3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用Maya，ZBrush和Substance Painter创建了一个幻想的雪地场景的第3部分。

使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter

龙绝对是环境中最棘手的部分。其中一个原因是为了让龙看起来很兴奋，我让身体和头部处于差不多的位置。

因为这个项目不需要为龙进行动态处理，我只需要渲染一张单帧图片，所以为了保持模型的简单，我违反了一些规则，没有给它使用平铺纹理，而是使用了2个纹理，一个用于头部，另一个用于身体。

当我进行最初的制作时，头部模型并不对称。所以，我后面就需要将头部模型导入到Maya中尽其所能地放回中心，并创建新的对称性，以便可以在ZBrush中再次使用它。

当开始雕刻3D环境资产时，我会想到一些事情：相机距离该对象有多近？是否应该将雕塑分成多个块以获得更高分辨率细节？我现在是雕刻微观细节还是在虚幻引擎或Substance Painter中进行着色？

提出这样的问题是件好事，因为它可以帮助我们取得更好的效果。

针对头部，我首先关注整体形状；看着下巴的弯曲度，微凸的颊骨，鼻子如何稍微向上倾斜。这个概念图虽然很概括，但是这些信息还是足够我制作出脸部的所有细微形状。

龙的身体没有头部那么复杂。虽然也是以不对称的造型来制作的，大部分的工作是使用Move brush雕刻出优美的身体曲线，然后再次将其平滑。然后使用ZRemesher获得干净的拓扑，总体而言，这是使用简单技术进行的简单雕刻。

灯光是我最喜欢做的事情之一。那么制作之前，我需要做的第一件事是……您猜对了，寻找参考！这些参考既是现实世界参考文献的结合，也是插图、概念的结合、以及我认为有帮助的任何东西。

我认真的剖析这些图像中的光线发生了什么变化，并记下诸如光的方向角，一天中的时间、温度、空气中的颜色饱和度（或缺乏颜色）等水分的信息，这对光线有帮助吗？传达了什么信息？

我倾向于具有互补色彩方案的照明方案，例如：明亮的橙色阳光覆盖在所有物体上，并带有漂亮、凉爽的蓝色/紫色阴影。我认为这让场景看起来更令人愉悦。

我真的很喜欢落日的想法，看到紫罗兰色的阴影上投射出那种漂亮的橙色，而且带点深红色的光。

但带来的另外一个问题是，由于龙是鲜红色的橙色，它和灯光融合在一起与周围环境太过相似，因此很难让龙变的更加明显。但我希望这幅作品的重点在龙、房子和举着拐杖糖的小女孩身上。

因此，我采取了另外一种稍微不同的方法，将环境降温了很多，然后将照明直接聚焦在焦点上。

未完待续...

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