使用ZBrush和Marvelous Designer创建写实风格的角色雅克·洛克船长（2）-Maya使用教程「瑞云渲染」

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2021-07-30 14:14:20

角色艺术家乔什·华莱士（Josh Wallace）谈到了设计雅克·洛克船长船长的想法，并分享了许多MAYA渲染出来的照片，这是教程的第二部分。

人脸

雕刻人脸是一个复杂的过程，与身体无关时可能很难完成。所以，我建议尽早开始进行外观开发工作。

将眼睛，头发，纹理和着色器添加到具有足够照明的模型中后，我们将能够在全背景下看到脸部和所有的细节，并且更容易发现任何需要的调整地方。

将胡须，眉毛，胸毛，鼻子和耳毛以及其他要制作毛发的部分制作独立的XGen描述，这使毛发有了更多的控制。然后，乔希对每个新的修改器重复相同的制作过程。

首先在头部的顶部创建了一些XGen修改器，而不是创建头发头皮/帽子。设置此过程可能需要更多时间调整，尤其是在使用UDIM时。需要注意的，在对面部进行调整时请尽量的在制作毛发之前。

在尝试大致匹配ZBrush头发遮罩时，乔希调整了导向的形状，确保将所有东西均匀地隔开。放置好导线后，它就用密度刷来控制发束的散布和密度。

在制作时，调整噪点和比例这种非破坏性的工作流程可以带来更好的效果，通过使这种技术，他进一步的修改了XGen修改器。然后，利用雕刻图层手动调整形状，长度和宽度，直到对结果满意为止。

将眉毛，胡须，胸毛和头发以及其他的毛发分为各自独立的XGen的Descriptions，这使乔希对头发有了更多的控制。然后，他对每个新添加的毛发重复相同的修改过程。

乔希从很早就开始制作所有的衣服，在整个过程中都使用了Marvelous Designer来进行。

作为工具，Marvelous Designer本身并不难学，困难的部分在于模式以及如何将其缝合到模型上。

乔希的服装制作过程通常从收集现实的缝纫图案开始，可能很难找到要制作的服装的准确缝制图案。一个很好的选择是在找不到想要的服装样式时会搜索类似款式的样子。

将角色模型导入到Marvelous Designer中之前，调节角色的比例尽可能的接近真实的尺寸也是很重要的，这可以尽量的避免因为在软件之间转换而出现的比例问题。

导入角色模型并缝制适当的图案后，便可以开始调整图案以更好地匹配参考图。乔希用了很多时间在这个阶段上，因为他更喜欢在Marvelous Designer内部就将服装的完成率提高70％至80％，然后再将模型导入到ZBrush中进行最终的调整和细节处理。

对于夹克，首先参考素材中的外观创建了一个常规图案，然后将该图案切成条状。这在重新拓扑阶段构成了很大的挑战，但在ZBrush雕刻对于细节的控制会更加的稳。

至于其他零散的配件，几乎都使用基本的建模技术在Maya中制作，最后使用ZBrush传递细节。对于项链上的麻线，是使用曲线通过扭曲和弯曲的修改器来塑造几何形状。

未完待续...

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