在 3D 中重新创建风格化的插图(上) -「瑞云渲染」

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2021-10-16 11:00:55

Alsu Rakhimova分享了她的比赛获奖作品“Swordfish Shack”背后的过程，展示了在3D中重新创建2D插图的步骤和技巧。

介绍

我叫Alsu Rakhimova，我是Think Tank Training Center的一名学生，专门研究3D游戏角色。一年前，我第一次从我的朋友那里听说了这个领域，于是开始了我的3D探索之旅。我在完成日常工作后开始定期学习3D，学习了Tobias Koepp、Yulia Sokolova和YouTub上许多其他才华横溢的艺术家的教程。之后，我决定全职专注于 3D，并参加了Think Tank Training Center Online计划。

在这篇文章中，我会分享我最近创作的作品“剑鱼小屋”的主要创作步骤，该作品基于Rebecca C. Chan的精美插图，这是我的Foundations学期的最终项目，由Darrell Abney监督。我将从计划、建模、纹理、照明和渲染几个部分展开。

从建模到最终渲染

计划和收集参考

这个项目有大约70个不同的对象和两个风格化的角色。因此，在开始工作之前，我必须澄清几个问题，包括：

我的项目的主要阶段是什么？
硬表面物体的建模和纹理将如何风格化？
我是使用X-Gen并尝试创建逼真的皮毛还是使用Mudbox并雕刻猫的皮毛？

我对这些问题的回答是：

我将为每一天制定一个粗略的计划，并为可能出现的意外工作和故障排除节省几天时间
我会尽量使硬表面物体比插图更逼真和详细
我将使用Mudbox雕刻毛发并添加V-Ray毛发以节省时间

初始项目计划

除此之外，我还花了一天时间在Google和Pinterest上收集插图中每个项目的不同参考。我需要参考资料，以便能够尽可能逼真和详细地对对象进行建模和纹理化。我使用PureRef按项目组织了所有图像。在对象的设计不清楚的情况下，参考图也有帮助。

参考合辑

Blockout和相机对齐

刚开始几天致力于在Maya中创建非常基本的形状，这些形状后来将成为具体的对象。这些只是不同大小的球体和立方体，它们被放置在与概念相似的位置。我还创建了一个新相机并将原始插图附加到它（属性编辑器 > 相机形状 > 环境 > 背景颜色 > 选择图像）。在添加更多对象的同时，我通过隐藏和取消隐藏所有对象不断将我的项目与插图进行比较：创建一个同时隐藏所有对象的快捷方式有很大帮助。我还在调整相机的焦距和角度以匹配插图。提示：当您不断添加更多对象时，不要害怕不时更换相机。确保锁定您的相机并将其保存为计算机上的FBX文件，以防您不小心移动它。

在这个阶段，我已经开始研究灯光了。它帮助我了解了插图中的光线是如何工作的，以及哪些物体会获得更多光线，因此在接下来的阶段需要更多的关注。

Blockout的主要挑战是相机对齐

建模

在我对我的Blockout感到满意后，我开始在单独的Maya文件中对每个对象进行建模。我将每个基本形状都放置到原点 (0,0,0) 以利用对称性，并将参考图像附加到对象后面的相机上（视图>图像平面>导入图像）。虽然插图有许多不同的项目，但其中一些非常相似：碗、盒子、纸箱板、玻璃罐等。对于这些类型的对象，使用缩放工具稍微改变宽度和高度就足够了创建新对象。

在我为我的角色建模后，我决定立即为它们摆姿势，而不是在A姿势中雕刻和纹理它们。由于该项目的目标是渲染一帧，我决定这个策略可以节省我的时间。

模型图

雕刻

我决定在Mudbox中使用标准画笔（如Wax、Knife、Grab和Crease）雕刻毛皮。我专注于轮廓（背部，脸颊毛皮）并试图使毛皮边缘锋利并定义以创造猫毛的错觉。后来，我使用曲线工具在Maya中添加了胡须，并沿该曲线挤出了一个小的圆形面。后来，我还使用V-Ray Fur工具添加了非常小的桃子绒毛，以赞美外观（长度：0.3，厚度：0.005，重力：-1.5；弯曲：0.4）。提示：在最后阶段添加V-Ray Fur并在测试渲染期间将其关闭，因为它非常“昂贵”并且需要很长时间来渲染。

对于鱼鳞，我使用了简单的鳞片模板/alpha透明度贴图。

完成对象的雕刻后，我使用Akin Bilgig的教程烘焙置换贴图，并将这些贴图导出到Maya。