将2D概念制作为3D作品的《伯爵夫人和狗》（P3） -2D转3D「瑞云渲染」

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2022-06-28 19:44:09

2D转3D 3D模型教程

3D艺术家Fiona Ng向我们展示了她最新项目Countess and Dog的创建过程，并分享了她在角色和生物建模、纹理以及修饰方面的工作流程和技术，本文是制作教程的第三部分。

首先可以和云渲染小编一起先回顾下第二部分：将2D概念制作为3D作品的《伯爵夫人和狗》（P2）

欢迎回到将2D概念转化为电影和电影的3D作品集的第三部分。在上一篇文章中，我介绍了我创建伯爵夫人的过程，这是一个基于2D艺术家YI的概念图的角色。

在第三部分中，我将介如何制作女伯爵的同伴——一只古老的猎犬的工作流程，分享我在建模和修改毛发方面的一些技巧。

第三部分：狗

参考

在收集图像参考时，我收集了Paul Croes的一些美丽的动物摄影作品。我决定将狗建立在他的一件作品上，因为那里的猎狼与YI的概念中的猎犬非常相似。我还收集了像灰狗这样的短发品种的图像，以便更好地了解毛发下面的实际形状和解剖结构。

W. Ellenberger的《艺术家动物解剖图集》和艾略特·戈德芬格的《艺术家动物解剖学：形式元素》是我的动物解剖学入门书籍，如果您有兴趣创作任何类型的作品，我强烈建议您查看这些生物艺术。

雕刻

我开始在Zbrush中使用Zspheres以站立姿势雕刻狗的魔性，并使用Spotlight导入的一些解剖学作为参考，确保一开始的比例是准确的。由于狗的大部分部位都会被毛皮覆盖，所以我主要将时间集中在身形骨骼和身体肌肉上，而不是雕刻皮肤褶皱和第三细节，这些细节不会被看到并且对毛皮的方向性几乎没有影响。

为了简单起见，我还在梳理之前摆好了模型，因为概念中的狗是左右对称的，如果我在毛皮制作完成后再做，它只会变得更加复杂。我以老式的方式做到了这一点，使用Transpose工具遮盖零件和旋转关节。

然后，我将头部、四肢和尾巴分成不同的Polygroup，并快速进行Zremesher并对造型进行重新拓扑。ZremesherGuide画笔在此步骤中很有帮助，可以更好地控制拓扑流向。我并没有太担心边缘循环，因为在制作这条狗之前并没有打算制作动画。然而，为了让Xgen正常工作，保持清晰的拓扑结构和正确的分辨率很重要。

为了将细节投影回网格，我只是给了它几个细分级别，使用Undo History回到过去以设置还原点，并使用Project History将细节带回来。像伯爵夫人一样，我将模型的最低细分导出到Maya（Renderbus瑞云渲染支持Maya云渲染）中，并将UV分散到多个UDIM中。我还准备了一个头皮网格，它基本上是头部的副本，但UV重新排列过。

如上一篇文章所述，Xgen的贴图不支持UDIM，因此要确保所有UV位于0-1 UV空间的空间很重要。将它们尽可能对称地布置以节省纹理和绘制地图的时间也是一个好习惯。

为脖子的饰品建模

在进入Maya（Renderbus瑞云渲染农场支持Maya）之前，我花了一些时间为脖子的饰品建模，因为它会影响我放置修改器的方式。首先我遮住了想要饰品所在的区域，然后使用Extract在脖子周围制作了一个简单的几何图形。

在定制的IMM画笔上启用曲线模式允许我创建具有任何形状的曲线。我没有仔细追踪饰品，而是使用Zmodeler对特定的边缘循环进行多组化，先提取曲线，然后单击曲线以应用IMM。我还使用Dynamic Subdiv和MicroPol覆盖整个表面。最后，我用 Move Topological笔刷轻轻轻推出单个珠子和戒指，这样它们看起来就不会太完美了。

纹理和着色皮肤和眼睛

狗的皮肤相当简单，因为它大部分都覆盖着毛皮。我在Mari中绘制了albedo和roughness maps，并将它们插入到VrayAlSurface着色器中。对于albedo，底部是一个平铺纹理，顶部有程序noises layered，以产生细微的斑块和色调变化，而眼睛、鼻子和耳朵周围头发较短的区域被涂成较深的颜色。

对于眼睛，我对巩膜使用了VrayAlSurface，对角膜使用了折射VrayMtl，对虹膜使用了VrayFastSSS。巩膜的着色器使用VrayBlendMtl混合到角膜上，使用圆形遮罩来调节的眼白的部分。