使用Maya、ZBrush制作一条《最终幻想》风格的龙

Elliott Wang 分享了 Ebon Fang 项目背后的工作流程，解释了翅膀是如何创建的，并谈到了使用 Maya、ZBrush 软件以及 PBR 方法制作纹理的技巧（Renderbus瑞云渲染是支持Maya云渲染和ZBrush云渲染的平台）。

介绍

你好！我的名字是 Elliott Wang，我是一名角色艺术家，最近从 Vertex School 的游戏艺术项目毕业。我的 3D 艺术之旅始于一年前 Vertex School 的开始——在那之前我对这个领域完全陌生。然而，作为我一生中电子游戏的巨大消费者，我经常想到为我非常喜欢的游戏做出贡献。学习所有的交易工具是具有挑战性的，但是在 Vertex 之前将艺术作为一种爱好让事情变得更易于管理。

在 Ebon Fang 之前，我创造了两把巨剑和一个 Ebon Fang 的骑士（请原谅这里缺乏创造力）。我一开始就计划有一个统一的工作体系，谢天谢地，Ryan Kingslien 让这个计划得以实现。

顶点学校

第一步是致力于从 2D 过渡到 3D，以获得更多工作机会。我查阅了一堆训练营，Vertex 以其实惠的价格和对导师的选择让我脱颖而出。我经历了一个简短的面试过程，剩下的就是历史了。作为一所在线学校，Vertex 对于同时兼职或全职工作的人们以及世界各地的人们都非常灵活。

第 1 学期是对 3D 的介绍，它遵循典型的大学班级结构。有一个教学大纲和一组作业，可以磨练基础知识。第二和第三项是真正有趣的地方：我们分成角色或环境路径，并开始与在该行业工作的艺术家进行指导。我所属的群体很小，所以我感觉与该计划中的所有同龄人和导师都有联系。Omar Aweidah 和 Anthony Musich 是杰出的老师，他们在我最后两个项目从概念到渲染的每一步都与我同在。这些艺术家为行业提供的洞察力以及他们对每个学生个人问题的帮助是非常有价值的。对于试图开始没有联系的人来说，没有比这更好的机会了。

每个人都知道在线上有大量令人惊叹的免费学习资源，但如果没有 Vertex 的指导，我不知道我需要知道什么。我不会相信我所做的事情是“正确的”或行业标准。

Ebon Fang 项目

暗黑破坏神和最终幻想系列对我来说是一个很好的灵感来源。我的作品主要是奇幻题材，就像我的导师开玩笑说的那样，“龙是每个艺术家都会在这个流派中创作的一个不可避免的主题。” 当然，我必须让这条龙离开。我想融入更多东方元素，比如毛皮、哺乳动物的鼻子、羽毛翅膀和蛇形身体。最终幻想 XIV 中的 Hraesvelgr 是我最喜欢的任何媒体中对龙的描绘，我想尝试制作类似的东西。我的研究还使我参考了狮子和浣熊的解剖结构以及各种鸟类和爬行动物的翅膀、嘴巴和鳞片。

我在 Vertex 的所有项目都是原创概念，从 2D 开始我感觉更舒服。在这种情况下，我做了一个快速草图并继续前进，因为我想在 ZBrush 中进行许多调整和设计决策。正如你所看到的，造型最终变得有点不同，唯一剩下的细节是动作线。同时扮演概念艺术家和角色艺术家的角色是难得的自由，所以我借此机会享受它。

造型

我从 ZBrush 原生的狗基础网格开始。我调整了比例并将主要形状分成主要的组，例如角、头部、手臂等。这将使雕刻更易于管理，因为高多边形最终将达到大约 6000 万个多边形。使用许多子工具通常也比使用更少的子工具更简单、更灵活。定制的刷子用于雕刻的头发和羽毛，但除此之外，鳞片都是使用 ZBrush 原生的刷子制作的。我们通过整个模型的多层细节得到最终结果。一些比例在低多边形中获得了实际几何形状以匹配高多边形轮廓，但大多数都被烘焙到法线贴图中。

我知道机翼将是最烦人的部分。尤其是在没有充分计划的情况下会给我带来麻烦的区域是机翼部分。Square Enix 的美术师以 Hraesvelgr 为模型，将它们的翅膀分成多个细长条而不是厚块。这些部件的枢轴点需要很薄，以防止在机翼折叠时出现不希望的剪裁。我采取了类似的方法，尽管我的块更厚，以使机翼在任何姿势下都能看到完整的外观。

理想情况下，如果每根羽毛都是单独的网格，我认为它的动画效果最好，看起来最好，甚至最容易建模，但这完全取决于您的预算。此外，我一直称我的翅膀有羽毛，但它们更像是硬化的头发。三级细节与实际羽毛不符，翅膀的二级形态只是羽毛的形状。

我以最大张开的姿势雕刻了翅膀，前肢呈 A 姿势，嘴巴张开。图层是非破坏性工作的绝佳工具，我还使用它们在不同位置预览和工作模型。鳄鱼的下巴上有凹痕，以便在闭合时可以滑入较大的牙齿，并且在我的龙的下颚可以看到一个主要的凹痕，用于上牙。口腔顶部还有一个凹痕，下齿可以进入，而上齿则滑入牙龈和嘴唇之间的空间。我认为让细节显得有意是很重要的，即使你没有深思熟虑地为它们做计划。我将这一理念应用于整个模型。

重新拓扑

我实际上在一定程度上喜欢重新拓扑。我主要在 Maya 中使用 Quad Draw，并采用比一次绘制一张脸更有效的策略。我首先建立面部循环，然后覆盖中间的大区域并在适当的地方添加边缘。这是一个受欢迎的阶段变化，事情变得可以预测，你只需要投入时间。弄清楚如何为变形和骄傲而干净地重新拓扑是有益的。为了防止 Maya 停止，我将抽取的网格分成几部分，然后在最后将它们全部连接在一起。

我使用了 UDIM 工作流程并为机翼堆叠了 UV 壳。为了减少 UDIM 的数量和尴尬的剪辑，我的翅膀是 8k 分辨率，而身体的其他部分是 4k。在 4k 分辨率下，如果我想在模型中保持一致的纹素密度，就必须将巨大的机翼部分分成许多 UV 组。在 4k 分辨率下也有一些空间浪费，而到 8k 让我可以利用两者之间的空间。

对于烘焙，我喜欢使用 Handplane 3d。对于具有大量零件的大型项目，我不需要花费大量时间来减少我的高多边形。我以不同的笼子值（1% 和 5%）运行两次通道，并在 Photoshop 中合成贴图以清理我得到的任何烘焙伪影。不过，Handplane 3d 不支持 UDIM，这有点问题。出于烘焙的目的，我将暂时将所有 UV 移动到 0-1 空间中。同时，包含在 UV 集中的部分网格将被拆分为单独的对象，并且边界处的顶点将被平均。

纹理

我遵循 PBR 方法，所有纹理都在 Substance 3D Painter 中完成。它支持 UDIM 并允许我在 UV 集上进行绘制，否则这些 UV 集将是 Maya 中的不同材质。如果我要为每个 UV 集分配不同的材质，那么我将不得不复制和粘贴在所有使用的不同材质之间共享的任何纹理。

我从烘焙中获得的曲率贴图对于加快纹理处理过程至关重要，否则，我将手工绘制所有内容，这绝对是疯狂的。我使用曲率发生器来获得一个快速的基础，然后从那里手工绘制。为了减少层数，我将基础反照率、粗糙度和金属结合在一起，然后在需要时添加变化。许多文件夹和图层都添加了用于遮罩的油漆修改器。我没有让小丑通过我的龙，因为这没有必要。除了爪子和雕刻的毛皮之外，没有任何部分需要干净的颜色 ID 选择。

鳞片之间的缝隙（暴露的皮肤部分）比鳞片本身要轻，你可以在许多爬行动物身上看到这一点。我过分强调了这个细节，以使秤更加突出。腔体贴图将在渲染过程中为裂缝添加任何必要的深度错觉。

归根结底，纹理化过程也是一堆小而简单的变化，它们叠加在一起，产生了更复杂的东西。

渲染

我通常从三点照明设置开始——键、填充、边缘——并根据需要添加更多。Marmoset 让这个过程变得轻而易举，尽管虚幻引擎也能正常工作。演示时，我通常会计划封面镜头、细节镜头，然后是一些细分。如果这是您的目标，戏剧性的照明可以使您的渲染看起来更加逼真和引人注目，但通常需要显示细节。为了呈现细节，这里是照明变化的比较。我被告知在这个阶段要像插画家一样思考。我主要使用光来强调渲染中的深度，而不是用它来显示或隐藏细节。

对于我的龙的封面照片，在 Photoshop 中进行了很多编辑。最终结果是第 5 次迭代，之前的尝试总体上太红、光线不足或只是荒谬。我用透明背景渲染了龙，将它放入模糊的天空背景中，调整了背景的色彩平衡以匹配灯光，并在前景中添加了余烬。噪点和运动模糊滤镜营造出一种运动感——就好像镜头是从电影中截取的一帧一样。

结论

我最初计划使用像 Hraesvelgr 的模型那样的雕刻毛皮，但决定在纹理阶段发卡会更好看，所以我在一切完成后添加了它们。在雕刻毛皮上放置发卡在一定程度上减少了所需的覆盖范围，尽管不需要考虑雕刻毛皮会使重新拓扑过程变得更加简单。为了生成发卡的纹理，我使用了 Fibershop，放置发卡我使用了一个名为 GS CurveTools 的 Maya 插件。

如果有一件事我会做不同的事情，那就是不要将头发与主体一起雕刻成一个连续的网格。我不能夸大这是一个多么糟糕的想法。它只会使重新拓扑变得复杂。更好的是，如果我要做发卡，我什至不应该雕刻头发。我还花了一段时间研究如何最好地模拟机翼。虽然低多边形将羽毛聚集在一起，但没有理由以同样的方式雕刻高多边形。让每根羽毛都有自己的子工具可以节省大量时间和精力。

幸运的是，由于我的导师的积极反馈，避免了一些可能出现的问题。由于这也是我的第三个项目，所以避免了一些错误，因为我从以前的工作中吸取了教训。我应该小心调用方法错误，因为它们可能只是我不喜欢的一种方法。在我的 3D 旅程中，我反复观察到有很多方法可以达到最终结果。你如何选择到达那里取决于你。

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