如何3D搭建白天到夜晚的室外场景？从概念设计开始，完整工作流来了！

Mario Latcher 是法国蒙彼利埃ESMA CG 学校的学生。在过去的三年里，Mario一直在学习GCI。在学校安排的这个项目中，他负责从设计和概念到动画和最终渲染，创建一个白天到夜晚的室外场景。

下文就让我们一起跟随Mario学习探索如何进行 3D 外部场景的设计、制作与合成。

工程概要

起初，我们必须创建一个立面，在那里可以自由地进行白天版本和夜间版本的概念设计。此外，我们还要为场景中的角色创建 11 秒的动画，这些任务的目的是让我们熟悉完整的动画生产流水线。

我想以3D形式，最大化实现我脑海中的想法，创造一个能产生共鸣的想象空间，思虑再三，我最终决定创建海滩上的一间小屋。

通过反复的研磨和多版草图绘制，我找到了自己喜欢的设计风格和海边的氛围感。

 

工作流程

这个项目，我主要在Maya中完成。从布局阶段开始，就要在元素放置的形状、比例和和谐之间保持平衡。

完成此操作后，我开始迅速摆好资产的位置形态，进行简单的灯光设置，通过提供光线方向参考，来确定阴影将落在何处。

然后，我对场景中的每个元素和对象进行了详细建模。建模和 UV 完成后，继续进行纹理处理。

按照以往惯例，使用了RenderMan渲染器。纹理方面，我使用了 Mari。虽然我不算太熟悉这个软件，但它对我来说非常实用，可以用来绘画，尤其是投影我的纹理。

我最喜欢 Mari 的一点是你可以用它推动纹理的方式。虽然我还没有充分发挥节点部分的功能，但它已经非常好用了。

我通过在PS中或直接在程序模式下使用 RenderMan快速纹理化它们，来完成剩下的几个小对象。

细节

我用ZBrush雕刻了树皮，得到了置换贴图来制作反照率。同时，还添加了一些笔触，以增加一点细微差别。

树的叶子，我想了一种办法来对它们进行风格化处理，来实现在草图设计中制作的形状。由于结果不尽人意，所以我决定简化形状，用糊状物制做。

最后，对于水，我使用了 RenderMan 中的“水”材质。我用一个立方体来计算水的体积。通过精确的物理参数和灯光参数，做出了不错的效果。最重要的是，由于它的“时间”参数，我能够在我的最终动画中轻松地设置该纹理的动画。

动画

1、起草

对于这个简短的动画，我觉得最适合的风格是一个吸引眼球的噱头。略加思索后，我有了这样的想法：“一个渔夫因为收鱼线困难，鱼竿都绷的很夸张，而认为他钓到了大鱼，但实际上只是一条很小的鱼。”

我紧接着制作了一个故事板，然后是 3D 动画。为此，我使用了立面的几何图形和一个简单的立方体，结合了声音以实现合理的时间节奏和气氛烘托。

对于动画风格，我的灵感来自 3D 电影“Asterix：Domain of the Gods”，其中的动画非常活泼、卡通，这给了我很好的参考灵感。

我在这个阶段的设置包括 5 个镜头、5 个摄像机，因此有 5 个不同的 Maya 场景。

2、设置

在选择主角时，ESMA有一个非常酷的地方，那就是我们都可以从小众流派中找到匹配的角色。我路过图书馆时，选择了电影 “It's a Cinch!” 中的角色，这很适合我作品的外观故事风格。

至于道具，我创建了一个简单的鱼和鱼钩模型，然后进行拼接组装，并很快在 ZBrush 中完成了鱼的反照率绘制。

我还得装上钓鱼竿和吊床。对于钓鱼竿，我为其添加了关节并制作了 IK 脊柱，因为我觉得它的动画效果会比 FK 更好，同时，使用cluster来约束制作鱼线的曲线。

对于导线绳索，我使用了一条曲线，将cluster放在该曲线上以便能够对其进行操作。然后，移除绳子穿过的其中一个环，要确保弦跟随该区域杆运动状态的变形。

对于吊床，我还创建了一个快速装置，以便它可以摆动，也可以在中间下垂，让我的角色能够立起来。

3、动画

完成上述设置后，已经花了很多时间。因为我最喜欢动画部分的制作，所以在这块精雕细琢，精益求精。

在这一年里，我们做了一些这种卡通风格的动画练习，所以我试图将我学到的知识在这个动画中学以致用，比如位置布局、吸引人的姿势、大弧线摆动等夸张炫酷的体现，动画如何能在短时间里抓人眼球。

我还得做很多约束切换。首先是吊床，当我让它摆动时，角色必须跟着摆动然后从吊床上摔下来。我在下一个角色抓住钓鱼竿的镜头中做了同样的设置。

4、渲染

在以上完成之后，是时候进行每一帧的渲染了。一般是720p 进行渲染，因此图像的渲染时间是正常情况的两倍，每帧大约 4 或 5 分钟的速度。

在此期间，使用 DoF Maya 进行景深模糊。由于有一个特殊之处是渲染曲线，所以取出了几个 AOV 通道，并使用 Tractor 在渲染农场上启动了批量渲染。

5、合成

渲染完所有图像后，我去Nuke进行一些合成。我承认这个步骤仿佛变成了校准，因为我对我的灯光已经非常满意了。我只需要嵌入我的背景，因为它在渲染时不会显示出来。

6、编辑

最后一步：最终组装。自预览之后，我在编辑中更新了动画和渲染方面的进度。我只需要将我的版本首尾相接，然后通过自己录制的所有内容来重新制作声音。

感谢您阅读到最后，即使您只是不经意的点击，顺便来看看。对我来说，这是一个复杂的项目，我在其中学到了很多东西，在整个工作流中承担了很多重要的角色。愿您有所收获！

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