使用Blender和Maya创建《泰瑞尔之书》教程，细节满满！（P2）

哈喽伙伴们，我叫Anton Yakovlev，是一名3D艺术家。今天带来我的CG作品《泰瑞尔之书》幕后制作教程的下篇分享！在上篇中，咱们说到了创作缘由、概念图的参考、初步建模和UV。首先可以和云渲染小编一起先回顾下第一部分：使用Blender和Maya创建《泰瑞尔之书》教程，细节满满！（P1）

下篇，我会着重给大家分享整个作品的亮点与细节把控，请接着往下看吧！

讲故事

一个完美作品的呈现，一定是个讲故事的过程。

下面是一些讲故事的例子

讲故事是我们工作中非常重要的一部分。这就是我们一直所在做的事情。在处理资产时，想象自己处于项目负责人的位置上，想要去创建哪些地方。

这个对象发生了什么，这个地方发生了什么事件？它们如何影响它？它可能很简单，就像用记号笔写在物品侧面的数字，一条胶带覆盖的裂缝，一个因过度使用而磨损公用电话按钮。

以下是 “泰瑞尔之书”场景中微妙讲故事的一些示例

1.这是一件独一无二的物品，大量取材于中世纪的金属装订书籍。铰链可能是手工制作的；所以会受到一些损坏，在那个动荡、充满暴力的时代背景下，不会保存的很完整。

2.金属表面有许多凹痕和缺口。请注意，中央凹痕周围有较大的较软凹陷。当金属受到正面撞击时，确实会发生这种情况：金属被严重压缩作为主要的压痕，并且还有由于过度用力而弯曲的区域。

3.纸张上墨水滴落。有可能在用墨水书写时，在使用容器的边缘刮去多余的液体以防止书写效果晕染混乱之时，不小心将墨水溢出并滴落下来。

4.书体周围有一些水洗阴影。可能是有人在清洁洗刷的过程中，没有把刷子弄干，并且不知啥时候留下了一滴，造成了现在的外观细节。我举的这些例子只是大家能想到的冰山一角的情况。其实大家可以做很多事情，设计很多小细节，来“讲故事”，为你的资产增添历史风味。

以下是本书元素的一些现实生活对应物。

渲染

许多 3D 艺术家都希望视频中可以清晰平等地展示作品的每一寸角落。由于是全身心投入其中，所以希望人们看到每一个细节，每一个角落和缝隙，不要错过自己辛勤创作出的心血。

起初，我想用我认为最具“启示性”的角度来展示我的书。自上而下运镜，直接加灯光。幸运的是，还好有人及时制止了我，阻止我犯下这种愚蠢的错误。

经过一些业内朋友的反馈后，我决定彻底改变方向，创建一个遍布其他道具的场景，这将使我能够在更具吸引力的环境中展示我最出色最重要的“泰瑞尔之书”。

下面是初始渲染设置，很不错。

经过反复推敲研磨并查看了《暗黑破坏神3》电影后，我确定了一个场景和构图，大致基于《黑色灵魂石》电影的框架。

以下是《黑色灵魂石》电影的截图。

我回去很快就拿出了一些额外的道具，给它们分配了一个单独的材质，然后开始制作纹理。木架、蜡烛、烛台和带羽毛笔的墨水瓶都是为布景和营造气氛而创造的。

然后我拍脑袋一想，为什么不为作品创建一个字体呢？电影里有，不是吗？所以我开始尝试不同的方法来创建一种看起来合适的手写字体。我曾尝试使用历史作品中的中世纪密码，如《伏尼契手稿》和《注释》，但在本书中，它们看起来不太匹配。

我也尝试过一些人工智能生成的手写体，尽管看起来很逼真，但这些基本上是英文的。我甚至钻研了Sindarin、Klingon等语言编写的虚构脚本。

所有这些字体看起来都和我的书格格不入。最后，我使用了最简单粗暴的解决方案：从电影中截取了这本书的屏幕截图，创建了一个拉直的版本，并开始重新绘制，试图尽可能流畅。

最初的几次尝试有点不稳定，但过了一段时间后，我进入了最佳状态，并开始即兴创作。虽然这花了我不少时间，但在创建了一大块文本后，我继续在 Photoshop 中混合和组合不同的短语，很快就有了一整页文本。

我可能不太够资格向大家传授灯光和渲染步骤。老实说，因为这对我来说都是反复尝试的过程，不是一蹴而就的。我通常会跟着自己的感觉走，去选择合适的方式，而不像大多数教程up主告诉你关键灯和辅灯具体位置。

尽量避免阴影的尖锐边缘，他们会烘托怪异的氛围引人注意。那并非是我们所愿，不要喧宾夺主，“书”才是主体。

试着通过创建重点和边角区域来绘制高光，同时预留视觉休息区域。适度是一切的关键，如果场景中的一切都同样特别，那么实际上什么都不是。以下是场景中着高光区域的一些示例。

景深也有助于构图。你仍然可以看到物体周围的环境气氛，但这并不会分散你的注意力。

以下是场景中高光点的一些示例。

提示和技巧

在下篇教程中，我想回顾一下我在制作过程中使用的一些有趣的东西。它们主要围绕 Substance Painter 展开，请听我细细道来。

1.锚点

在 Substance Painter 中工作时，很难高估锚点的有用性。例如，当你在金属上压印某物时，材料会移位并且凹陷处周围会出现一个凸起的小唇缘。

只需在缩进蒙版上放置一个锚点，然后创建另一个带有黑色蒙版的图层，将锚点放入填充节点中，将其模糊，然后在减法模式下添加另一个具有相同锚点的填充节点，这会在你的压痕周围创建一个柔和的轮廓，可以用作凸起的唇缘或弯曲的凹陷。或者两者都有，看你自己喜欢哪样。

在很多情况下，锚点都是很有用的；请大家牢记此功能。

下面是蒙版周围边缘凸起和表面凹陷损坏的材质

2.模糊+直方图扫描

有时你想要让你的蒙版更整洁一点，或者简化一下正在处理更具程式化的内容。

在这种情况下，给大家推荐一下我偶然发现的filter组合，也许网上之前就有了，但我自己没见过。

当你有一个低分辨率 ID蒙版并且边缘看起来有些磨损时，这个filter组合将会帮到你。在“颜色选择”（Color Selection）的顶部添加这些filter，并使用设置进行清理。

3. Highpass

这个也很简单。如果你想为你的纹理添加一个Highpass，你可能很难用内置的filter来实现，因为我觉得它是用来处理遮罩的。

可以将其应用于纹理以增加一些视觉锐度，方法之一是使用锚点。

1.创建一个绘制层，添加一个 Highpass滤波器。

2.设置混合模式为Passthrough。

3. 添加锚点，创建填充层，并将这个锚点引用到材质槽中。将填充层的混合模式设置为“叠加”并隐藏初始“绘制”层。

现在你的纹理上有了一个运行的 Highpass滤波器，你可以将这些图层组合到一个文件夹中，将文件夹的混合模式设置为 Passthrough，并将其保存为Smart材质。最后，你可以随时将其放入图层堆栈。

结语

希望我的分享对大家有用，祝大家艺术创作愉快！

展示视频

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