在 3ds Max 和 Substance 3D Painter 中重建死亡搁浅的送货机器人 -3ds Max教程「瑞云渲染」

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2023-03-21 10:59:06

今天，云渲染小编给大家分享的是作者 Jérôme Bussat 创作死亡搁浅中送货机器人的CG工作流，让我们一起接着往下看吧！

介绍

大家好，我叫 Jérôme Bussat，住在瑞士日内瓦。我在当地的 SAE Institute 攻读游戏艺术学士学位，在一家为视频游戏 Minecraft 创建官方 DLC 的工作室做兼职。虽然听起来有点不专业，但在兼职过程中还是学到了很多有价值的概念，例如轮廓制作、细节比例、颜色交互、颜色值等。从事 CG行业感觉像是我职业生涯中自然而然的发展。

与线条不断移动的软表面建模相反，硬表面真的很吸引我。

我的第一个大型项目是一把瑞士军刀。正是这个项目，我喜欢上了步枪这种武器道具创作。话虽如此，我不想只关注这种类型，这让我的眼界变狭隘，于是乎，就有了死亡搁浅送货机器人的作品由来。

送货机器人项目

我喜欢那些涉及我们自身外独特问题的场景，这些问题在某些时候必须通过超凡脱俗的装置来规避。Kojima Productions 的《死亡搁浅》(2019) 中有大量此类内容。

这让我找到了《死亡搁浅》的官方概念艺术书，在那里我偶然发现了一张侧面图以及送货机器人的 ¾ 视图，这个角色没有出现太多画面，十分小众。尽管如此，我还是能够跳入游戏并对其以及其他变体 buddy bot 进行截图。

最后，也是最重要的，我亲手挑选了三种不同类型的货物装载到机器人顶部。我确保它们都具有独特的尺寸和颜色，以使最终结果更加多样化和吸引人。

我将所有屏幕截图编译到一个简单的文件夹中，然后继续建模。

阻断

这一步我是在 3ds Max 中完成，我将送货机器人的概念艺术置于背景中，以在我建模时保持其原始轮廓。我从大的形状（在这种情况下是大腿）开始，以使组装更容易。首先，我从美化框开始，然后添加更多细节来定义曲线。为此，我通常会斜切尖角或进行简单的布尔运算。我确保在可能的情况下使用对称修改器，创建实例，最重要的是，以非破坏性方式工作。理想情况下，目标是能够重用blockout并在其上构建。为了制作承载货物和绳索的电枢，我依靠花键和圆角。

多面

我首先使用带有“平滑组”选项的 TurboSmooth 修改器细分我的基本形状。进一步定义所有形状后，我将继续进行布尔运算。我对曲线的定义非常慷慨，以确保它们稍后在 ZBrush 中得到适当的平滑效果。根据所需的操作次数，货物电枢和集装箱在创作上都非常具有挑战性。

靴子是在这个过程中很晚才制成的。我开始雕刻一个脚形的斑点。然后，使用重新拓扑工具，我能够勾勒出靴子的各个皮革部分，将它们固化并细分。

在这一点上，我的网格仍然可以恢复到它的blocking状态，并准备好转移到 ZBrush中进行雕刻。

在那里，我开始对我的大部分资产进行动态命名，但我在 3ds Max 中对一些螺栓进行了平滑处理，以确保它们与其他部分保持一定的清晰度和对比。在此阶段添加了最后一层复杂的细节，例如镶板和其他类似的细节。这些是通过结合使用 Breky Thor 的硬表面笔刷、自定义 alpha 和与挤压配对的传统遮罩来实现的。

最后，我使用抛光变形滑块来融化我的几何体并显示出一些漂亮的斜角。

下面的岩石是通过 Megascans 获得的。我之所以特别选择这些，是因为它们很好地反映了死亡搁浅环境的冰岛风貌。

减面

解决了多面数问题后，我能够返回到 3ds Max 并将每个部分倒回到更易于管理的面数。为此，我摆脱了对轮廓没有影响的大部分布尔运算，并降低了我的 TurboSmooth 修改器中的细分数量。现在，我所要做的就是清理剩余的布尔运算。事实证明，这对货物集装箱的要求特别高。清理后，我达到了大约 90k 个三角形。

然后是UV展开。我还没有尝试过专门的软件，所以我坚持使用 3ds Max 的内置系统。这让我可以完全控制我的接缝和岛屿。

纹理

对于每一种独特的材料，我都会采用相同的方法。首先，我从一个简单的底色层开始，我在其中定义了表面的色调。然后，我添加了一个基础粗糙度层，我在其中设置了粗糙度和金属度。对于反照率，我倾向于创建一个设置为黑色或对比色调的新图层，并用一些设置为三平面的垃圾遮盖它。然后我将降低该层的不透明度以使其不那么明显。粗糙度/金属度也是如此。我也倾向于添加一些边缘变化来稍微破坏表面。

在所有这些步骤中，我尽最大努力靠近参考材料，尽管我知道稍后我会用各种污垢和损坏覆盖这些表面。总的来说，基础材料仍然相当简单。

大部分工作都在于遮罩本身，再通过手动绘制一些额外的细节来完成它。

磨损

在死亡搁浅场景的背景下，铁锈的形成反映了雨水在撞击表面时大大加速时间影响的独特能力。然而，我自由地手动添加了 Andrey F的一些划痕和凹痕贴花，以呼应游戏中危险和湿滑的地形。

在参考方面，我研究了波士顿动力公司的现实生活中的机器人 Atlas。那个可怜的家伙在穿越障碍物时经常摔倒，导致出现很多磨损。

为了重现那种剥落效果，我在使用模糊斜率滤镜的同时，在凹陷的拉丝钢纹理中（在最有可能被损坏的区域）进行了蒙版。这确保我的笔触看起来像缺失油漆的棱角碎片。为了更加真实的外观，我通过使用高通滤波器在最边缘添加了一点凸起。这种裸露的钢材现在可能会开始生锈，所以使用锚和一些设置为减去的grunge遮罩层，我可以在这里和那里洒一些。

至于污垢，我有试想我的道具在生活中会经历什么。在这种情况下，机器人可能会摔倒、挤过巨石、踩到水坑，而且几乎不需要维护。

正是这些贴合实际的场景设置，才能增加我的作品渲染出来的真实质感。

渲染

在转移到 Marmoset Toolbag 之前，我首先必须摆好机器人的姿势，赋予生命和背景。为此，我设置了一个基本层次结构来帮助移动部件。导出后，我设置了一个稍微浑浊的 HDRI 来柔化我的阴影。然后使用三个定向灯来突出货物并更好地对比灯光产生的值，同时保持原始 HDRI 的真实性。对于每一个新的角度，我移动这些现有的灯光并旋转 HDRI，每次都达到相同的目标。

为了使后期制作更容易，我确保整个场景保持黑暗并在以后增加亮度。这确保我不会过度曝光任何部分。为了突出我的渲染，我主要依赖 Photoshop 的 RAW 相机滤镜。在那里，我通常对纹理和清晰度设置都非常大胆。不仅能让磨损更加真实，也使我能够调整特定色调的亮度和饱和度。