云渲染教程 | 在 ZBrush、Maya 和 Substance 3D Painter 中制作后世界末日女性角色 -「瑞云渲染」

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2023-11-10 09:34:00

今天瑞云渲染小编给大家带来了蒂亚戈·布兰道 (Thiago Brandao) 分享的设计极其精细后世界末日女性角色背后的秘密，解释了复杂的纹理处理过程，并谈到了创造逼真的面部特征。

介绍

我的名字是蒂亚戈-布兰道。我来自巴西，目前住在这里。从小，我就对数字世界，以及这个行业中的所有可能性和创新感到着迷。在美国做了一年的交流项目并提高了我的英语水平后，我设法进入Think Tank培训中心，学习为视频游戏创造角色的所有可能性。现在，我在这里为课程的高级学期介绍我的项目。

这是一个神奇的旅程，我肯定学到了很多东西。我于2022年6月开始学习该课程，并于2023年9月完成。由于我是在没有任何3D知识的情况下开始的，我对到目前为止能够完成的所有成果感到非常满意。然而，还有很多东西需要学习和改进，但我总是很高兴能学到更多的新东西。

对于我在Think Tank培训中心的高级学期，我想推动我迄今为止学到的所有工作流程和技术。因此，我创造了一个逼真的角色，同时保持对实时引擎的良好优化。对于这个项目，我选择了宁波江的这个概念，引起了我的注意。

搜集参考资料

我开始寻找关于这个概念的所有部分的参考资料，各种衣服、配件和纹理，包括来自现实生活和游戏的参考资料，它们以令人难以置信的质量激发了我。我试图获得尽可能多的图片，以获得每个方面的清晰视图，并对每个物体的小细节有更多的比较。

阻断

对于遮挡，我从身体开始，跟着重叠的物体走，直到我拥有场景中的所有物体。为了在高级学期的时间内完成这个项目，我专注于以最快的速度制作遮挡，使角色看起来像宁波江的概念。

在大多数物体上，我从一个立方体或球体开始，使用DynaMesh。我在塑造每个物体时，保持低分辨率，以便更容易用ZBrush内的所有画笔（如Move、Clay BuildUp和Standard One）控制运动。

创造衣服

进入高聚物阶段，我开始计划如何最好地完成角色的每个部分。在这一部分，我想为每个物体分别建模。我的目标是使这些物体尽可能地与概念相似。

对于衣服，我需要为裤子、夹克和背心建模。我在Marvelous Designer中用一个简单的模式创建了裤子和夹克，然后在ZBrush中进行了修改和细节。对于背心，我决定在ZBrush中完成所有的工作，从基础到最后的部分，因为它只有一部分是可见的。

在制作皮夹克时，我通过测试不同的方法来设计图案，直到我对结果感到满意，并增加了强度和皮革面料的预设，这样我就可以得到正确的材料的褶皱。至于裤子，我创建了一个简单的图案，并使用牛仔布预设来获得正确的褶皱。为了翻转牛仔裤，我把图案冻结在上面，这样所有的布料都可以折叠并堆积在上面，创造出与概念相同的效果。

重新拓扑和 UV

在ZBrush中，我导出了每个SubTool，以便稍后导入Maya，并作为一个实时对象，使用QuadDraw进行Retopology。在这个阶段，我想让所有的多边形几乎都是一样的大小，以便在使用钻机和变形时不会出现问题。一个重要的提示是将所有会遭受变形的部分留在四边形中，然后对褶皱进行手动三角化。这在烘烤时效果更好。对于不会变形的物体，我尽量减少多边形的数量，尽可能地留下最好的形状。

对于UV，我在将被隐藏的部分和硬表面物体的边缘添加了切口，在UV检查图的帮助下，始终关注着像素的变形程度。然后我把物体按材料分开，为每个材料做一个UDIM，在保持较高的纹理密度质量的同时使用一些UV集。

纹理

我想让这些材料看起来很真实。我创建了所有的基础材料，并在所有的部分添加了细节，如缝线、灰尘、泥浆、油和损坏。这些细节大多是手绘的，所以你可以给角色传达更多的真实感，而不是很笼统的东西。

对于脸部，我使用了3D扫描商店的Base Scan，使用R3DS Wrap。我设计了所有的细节，然后用它来烘烤，并为脸部的纹理添加底色。我使用了色调区域，并添加了雀斑、瘀伤和污垢，以配合其他的纹理。

头发

由于截止日期，我想更多地关注角色的高聚物和纹理，所以我最终使用XGen来制作头发、眉毛和睫毛。这给了我一个非常好的结果，同时让我在主要的优先事项上工作。

我创建了一个简单的导引系统，并用一些随机的表达方式来添加修改器。我使用了一个主要的由导引器组成的团块来遵循形状。我创建了，通过生成我想要的数量添加了第二个结块，然后创建了两个噪音修改器：一个是打破每个头发，给它更多的真实感，第二个是使用杂乱的表情作为面具来创建飞毛腿。在最后一部分，我只是添加了一个剪切修改器，这样头发就会有不同的大小，在那里也使用了一个随机值表达。