使用Blender、UE5和Substance Painter创建水中的废墟

今天瑞云渲染小编给大家带来了Windy L分享的Ruins In The Water项目背后工作流程，展示了他利用Blender、UE5和Substance Painter工具进行Ruins In The Water项目模型创建、树叶创作技术和纹理和材料等完整过程。

介绍

你好！我叫 Windy L，来自中国上海。我目前正在智库在线培训中心学习游戏环境的基本技能。
当我开始学习 3D 时，我发现我对游戏环境充满热情。每个场景背后的故事和深思熟虑总是让我深深感动。

软件

• Blender：用于对场景中的道具资源进行建模和重新拓扑。
• Unreal Engine 5.1：我使用的渲染引擎。SpeedTree 用于大部分树叶创建。
• WorldMachine：为我的地形优化并添加更真实的细节。
• RizomUV：我在所有 UV 工作中都使用了它。
• Substance Designer：用于创建可平铺的纹理，主要用于我在船上使用的破碎木质材料和用于损坏机器的生锈金属材料。
• Substance Painter：用于纹理和烘焙，例如损坏的机器和船上的一些小资产。
• Quixel Megascans：所有树叶和景观的纹理，以及场景中使用的一些树干和悬崖资源。
• PureRef：我存储所有参考文献的地方。

目标

这是我在 TTO 的中级期末项目。这对我来说是一个巨大的挑战，但我也学到了很多东西，并且工作起来很有趣。

我发现了奚向兆的“水中遗迹”的概念并爱上了它。美丽的灯光和气氛看起来棒极了！
另外，这次我想学习一些树叶创作的新技术，以及在不同情况下进行纹理处理的一些练习。这就是我的旅程开始的地方。

参考

我使用 PureRef 进行参考收集。它确实功能强大且易于使用。
我主要根据现实生活中的照片来搜索参考，因为我也想为我的场景实现逼真的外观。

封锁和建模

我首先在虚幻引擎中遮挡整个场景。通过使用UE内部预设的角色，我可以很容易地感受到场景的规模。
而且，我可以控制角色四处走动，始终从玩家的角度看待一切。

我对 Blender 中的所有主要资产进行了建模，包括巨大的机器和小船。

我想提一下我在这个阶段是如何处理我的风景的。

首先，我在虚幻引擎内进行粗略的雕刻，然后将高度图导出到世界机器以添加更多细节。World Machine是一款非常强大的景观生成软件。

只需对噪音和侵蚀进行一些简单的调整，我就可以让我的地形看起来更好。稍后，我可以在Unreal中进一步细化它，从不同角度考虑整体场景。

树叶创作技术

为了学习更高级的树叶创建方法，我挑战自己使用 SpeedTree 创建 90% 的树叶资源。

我通过搜索大量在线教程付出了很多努力来自学这个新软件。
然而，我发现我非常喜欢以程序化和非破坏性的方式创建树叶的过程。此外，我还从 Megascan 获得了所有树叶纹理。

我想分享一个让场景中的树叶在风中飘扬的小技巧。我从 Quixel Bridge 下载了一些荷叶资源并从其母版材料中学习。
我发现它使用世界位置偏移来伪造风吹效果，所以我也尝试在我自己的树叶上使用这种方法。

纹理和材料

这次，我实际上在UE5内部体验了很多不同的纹理方法。船的纹理遵循传统的从高到低的烘焙工作流程。
虽然我尝试在 Substance Designer 中创建涂漆的碎木材质，但我仍然主要在 Substance Painter 中使用手绘纹理。

然而，被毁坏的机器太大，无法在 Substance Painter 中进行纹理处理。

因此，我使用了带有四种不同可耕材料的顶点绘制工具 - 三种用于绘制金属和铁锈，一种用于顶部的苔藓。

另外，我从 Quixel Bridge 下载了五种不同的关于景观的材料。

这包括山区的岩石地面和沙崖，陆地的落叶和苔藓地面，以及湖边的苔藓沼泽。
然后，我创建了下面的景观混合材质以在虚幻引擎中进行绘制。

灯光和渲染

自从虚幻引擎中包含 Lumen 以来，照明变得更加容易。我投入了大量的时间来种植我的植物，利用画笔绘画和手动放置技术。我也努力从各个角度完善所有细节。

虽然调整所有细节并完成整个场景非常耗时，但逐渐使整个构图栩栩如生是令人非常满意的。最终的结果确实值得一切努力。如果需要做到更好的一个效果，瑞云农场小编也十分推荐大家使用云渲染农场来完成工作！

结论

整个项目周期持续了四个星期。这对我来说是一个巨大的挑战，但我也学到了很多东西，并且工作起来很有趣。

感谢我的导师Toy E和我的好心同学给了我很多支持和有益的建议。

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