用 ZBrush、Substance 3D Painter 制作风格化战斗修女

介绍

大家好！我叫 Marat Latypov，是 Moon Studios 的 3D 艺术家。很久以前，当我获得一张 3ds Max 的 CD 时，我的 3D 职业生涯就开始了。当时我在大学学习经济学，但是却觉得这不是我将来想做的事情。

我第一份工作是在一家小型游戏开发工作室，该工作室当时正在开发 MMORPG 游戏。项目结束后，我换了很多工作室，制作视频游戏和音乐视频，教授 3D 图形，参加挑战，并更新了我的作品集。我开始收到大型游戏开发工作室的邀请。然后我完全转向自由职业，接了很多好订单，直到几年前Moon Studios写信给我让我去那里工作，在那里我们有一个非常强大的艺术部门。我全身心投入工作，但也渴望为自己做点什么，所以有时我会参与一些项目挑战自我。

修女计划

我从参加 2D 赛道的艺术家 Julie Lafeuille 那里得到了一个概念图。由于她无法按时完成她的工作，我不得不自己想点什么，于是我咨询了这个概念的作者。

建模与UV

我使用 ZBrush 进行雕刻。为了节省时间，我使用了基础网格并稍微改变了比例。 

然后我非常快速且粗略地创建主体部分，以了解它们在 3D 中的外观。大多数时候我都会让角色摆出姿势，以便直观的观察修改。 

之后，我处理元素并添加更多细节。为此，我使用少量的画笔，大约 5-7 个。所有画笔都是标准的，但有一些自定义更改。例如，在“移动”笔刷中，我的焦距变化约为 70-80，这可以提供与表面的更柔和的交互。

雕刻时，我几乎从不使用细分，我不习惯。相反，我每次都会增加 DynaMesh 中的分辨率。不要忘记在 DynaMesh 设置中关闭模糊，否则重新计算时您的详细信息将会丢失。

对于盔甲和各种带扣，我使用 ZModeler。它是一个非常强大的工具，特别是随着切片网格功能的出现，可以切割任何形状。ZModeller 的美妙之处在于，我可以将折痕应用到边缘，并在过程中间打开动态细分，并看到平滑的最终结果。这样，完成的模型将作为低多边形用于进一步烘焙。

以上进行的差不多的时候，我就会激活 DynaMesh 并添加划痕、缺口以及各种磨损和凹凸。

对于衣服，我不使用 Marvelous Designer，因为它做不出漂亮的艺术褶皱，而且比手动制作花费的时间更长。对于折痕，我使用 Dam Standard、Standard 和 Inflate 笔刷。

对于重新拓扑，我使用 3DCoat，因为它可以很方便的进行布线和减面，这个工具非常好用。

由于我已经有了用于装甲和其他东西的低面模型，因此我可以将它们加载到 3DCoat 中并进行一些调整。

同样在 3DCoat 中，您可以制作 UV。要提高 UV 质量，您可以将模型加载到 RizomUV 中。只需按 3 个按钮即可获得良好的 UV。

纹理化

我想将手绘和 PBR 结合起来，探索如何实现并了解其可能性。然后我回到 3DCoat。

在这里很难给出建议。如果你不太擅长绘画（我也不是），我强烈建议你储备一些参考资料。它们可以是完全不同的，不仅是其他手绘作品的例子，而且是2D作品甚至照片。不要忘记遵循作品的基调（将图片转换为黑白时，所有细节都应该仔细阅读，不要相互融合）。它还有助于将作品移开并以小尺寸查看。

由于我将使用真实的高光和阴影，因此我必须稍后在手绘纹理上删除它们。

要创建 PBR 纹理，我更喜欢 Substance 3D Painter，它可以轻松地将现有颜色纹理转换为镜面反射和光泽度。您可以将纹理放入镜面反射通道，稍微扭曲级别，并使用多重播放混合将 AO 贴图放在顶部，以避免在多个对象的连接处（例如，肩垫下方）出现高光。

渲染

我通过在狨猴工具包中选择环境贴图来开始设置场景。它最好与您对最终图片的愿景相匹配。如果最终图片中的角色应该站在月光下，那么就不值得拍摄晴天的环境贴图。

接下来，我添加放置主光源，使阴影看起来最自然。然后我添加边缘光，它应该勾勒出角色的轮廓，这样它就不会与背景融合。

我还使用了一些点光源来突出显示我想要流行的角色的某些部分。

我对皮肤使用了次表面散射。没什么复杂的，我没有制作任何额外的地图。这只是为了给皮肤带来稍微平滑的效果。我添加了一个自发光贴图来消除皮肤上的灰色阴影。

我在相机设置中添加了“锐化”以突出手绘效果。在曲线编辑器的帮助下，我在阴影中添加了红色。

为相机设置动画，打开光线追踪，然后渲染！

结论

整个项目都是我每晚下班后才有空做的。说实话，很多次我都想放弃。在挑战之初，我总是很受启发，但最后却失去了兴趣。有时你需要给自己时间休息，否则你很快就会精疲力竭。所以祝愿艺术家们要坚持，相信自己，工作之余不要忘记休息！

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