用ZBrush制作蒙格罗特3D角色

当我坐在客厅里时，Mongroth项目的概念就诞生了。我身边有一本素描本，我很快就画下了一张松散的图画，这激发了我进一步探索设计的好奇心。

这种冲动促使我在 ZBrush 中进行初步的草图，增强了我对设计空间方面的把握。

• ZBrush

• Marmoset Toolbag

• Rizom UV

• Substance Painter

• Maya

当我开始 ZBrush 设计时，总是打开 PureRef 场景——每天遇到的图像的汇编，包括来自我最喜欢的设计师的图像。一次仔细阅读就可以帮助我内化这些参考资料，从而能够创造出新颖而独特的东西。

我还维护了一个专门用于人类和动物解剖学的场景，方便进行更复杂的创作。

塑造晶体提供了一种舒缓的体验，因为遵循形状的平面可以防止出现错误。我首先确定体积，确定大小、清晰度，以及结构是多个晶体的融合还是单个晶体分裂成几块。

最初，我使用 HPolish、Trim Dynamic、SnakeHook 和 Clay Build-up 等画笔。一旦基础形状就位，斜线笔刷就有助于分层和断裂模拟。随后，我释放创造力，制作尖锐、抽象的形式，最重要的是，陶醉在这个过程中。

对于具有此类牙齿的生物，我遵循类似于视频中描述的工作流程。有时，我会将牙齿作为不同的组件分开，而在其他情况下，它们仍然是头部的一部分。

从 Dam Standard 刷开始，我勾勒出牙齿的轮廓，力求呈现出迷人的轮廓。接下来是蛇钩，拉长了牙齿。Dynamesh 被证明是无价的，它简化了这一步。

每颗牙齿都成为一个独特的多组，有利于雕刻、分裂或膨胀（如认为合适）。确保牙龈与牙齿的相容性至关重要，这是通过遮盖牙齿并使牙齿上方的牙龈膨胀，形成肉状包裹来实现的。

Lowpoly和UV

对于闲暇时的个人项目，我放弃了细致的重新拓扑和 UV 展开，优先考虑创作的乐趣。此外，设计概念可能会发生变化，导致细致的准备工作变得浪费。

我的重点在于制作一个基本的低多边形模型，保留其轮廓，并生成具有最佳纹素密度的 UV，促进快速烘焙并立即集成到 Substance Painter 中。Polycount 和 UV 集退居次要位置。我根据喜好使用 Decimation Master 将每组限制在 100k 或 50k 以下。

这种方法提供了灵活性，允许通过抽取进行快速修改。值得注意的是，这种低多边形方法仅适用于个人项目——虽然并不理想，但事实证明它快速高效。

这些图像说明了抽取和多组分离，简化了 UV Master 的使用。任何随之而来的 UV 错误都可以通过 Maya、Blender 或 Rizom 等软件解决。

追求 Texel 密度的一致性，有时倾向于提高角色/生物顶部的分辨率以突出焦点。烘焙采用标准 Marmoset 4 设置，可产生 4K/8K 分辨率、16/64 采样和 16 位贴图。

眼睛的纹理相对简单，以简单为主，以免遮盖脸部。我首先强调眼角处的红色——夸张以增加强度。

瞳孔采用基本形状，即中央黑点。对于虹膜，对反照率进行了最小的调整，主要集中在发射贴图上。

奇怪的是，我使用 Substance 的静脉物理画笔引入了白色静脉/细节，注入了阴谋。Mongroth 省略了角膜网，因为它的包含似乎没有必要。

物质创造，尤其是生物的创造，取决于直觉判断而不是公式化参数。镜面反射、粗糙度和其他贴图等变量经过定制以适合特定环境。

考虑一下蒙格罗斯的沙漠栖息地；调整这些参数可以赋予上下文真实性。我的材料结构遵循以下基本原则：

• 镜面反射

• 反照率

• 粗糙度

• 腔体

• 法线与详细法线

• SSS 的厚度图

设计冰晶材料最初似乎具有挑战性，但它是最简单的材料之一。贴图包含反照率、法线和粗糙度。SSS 赋予透明度和冰冷的美感，意外地达到了预期的效果。

在生产环境中，我会引入镜面反射贴图，可能还引入空腔贴图。对于个人项目，这种方法就足够了，正如本次努力所证明的那样。

润色

我的最后阶段涉及模型、纹理和照明的迭代细化。在蒙格罗斯的例子中，重点放在纹理元素上，特别是皮肤空腔和冰冷的胸部纹理。

面部特征的不对称性使角色更加真实。对镜面和粗糙度贴图的调整旨在平衡高光，确保微妙的 60-70% 的微光归因于周围的冰和水。