「巴兹的诞生」3D角色建模项目分享

今天，Renderbus瑞云渲染小编给大家分享一位澳大利亚卓有成就的生物/资产主管-John，他拥有超过 17 年的行业经验。John曾与领先的工作室合作制作大型电影和作品，为各种客户合作开发高端资产。

项目

火箭筒或简称巴兹，是后世界末日领域的虚构生物，一种喜欢使用火箭筒导弹发射器的虚构生物。巴兹体现了在恶劣和反乌托邦的环境中生存的力量和决心。John创建这个项目是为了扩展他对 RenderMan 和 Katana 的了解。这是一个快速而有趣的项目，可以利用业余时间来完成。

Baz 的最终渲染

造型

在项目开始之前收集尽可能多的参考文献对于建模、纹理和外观开发总是有好处的。根据上面的描述，John希望该生物拥有反映后世界末日世界的深色皮革服装，灵感来自《疯狂的麦克斯》。

巴兹参考文献

根据项目的不同，John通常从 Zbrush 中的基本图元开始，勾勒出角色的形状和体积，然后在建模过程中途将它们转换为 dynaMesh 和/或 Zremesh，以便更快、更轻松地进行雕刻。一旦我对形状、体积和概念感到满意，他就会在 Maya 中重新拓扑。

除了使用遮罩、提取函数、多边形组和投影来适应身体之外，服装也采用了类似的方法。导弹发射器、靴子和个人服装均采用 Maya 建模。

Zbrush 建模延时摄影

即使模型和面部特征不对称，John通常也会保持身体 UV 的对称性。此方法通过将 MARI 中的 UDIM 从一侧复制到另一侧作为起点（或使用链接 UDIM）来帮助初始纹理处理。后来，他打破了纹理的对称性。

角色UV布局

导弹发射器是使用 Maya 中的硬表面建模制作的，以下是拓扑和 UV。

火箭筒 UV 布局

最后，这是 Baz 处于中立姿势的 Zbrush 雕塑转盘。

纹理提示

基础模型、UV 和位移是整个项目的基础。如果基础网格和雕刻从一开始就完成，那么角色的装配、纹理和外观开发将会变得更加容易。在进入下一步之前，请确保您对此阶段的资产感到满意。

纹理和 UV

John将手绘和图像投影相结合，用于 Zbrush 中生成的第一个颜色贴图通道和空腔贴图，以增强皮肤细节。角色皮肤上的黑色图案作为 ID 贴图与基础皮肤分开，以便在外观开发阶段更好地控制。对于污垢贴图也采取了类似的方法。

创建 ID 蒙版​​允许在着色和后期处理期间进行创意选择，为了更好地控制外观设计，John为身体和服装创建了一些 ID 面具。

......当然，还有角色最喜欢的武器：导弹发射器。

阴影

该项目的主要目标是开发专门为 RenderMan 设计的专用 Katana 模板。John通过使用 PRMan 节点来探索和学习不同的外观开发技术来解决这个问题。该工作流程严重依赖于 RenderMan 的分层着色器方法（PxrLayer 和 PxrLayerMixer）以及使用 NMC（网络材质创建）的 PxrSurface。

开发模板可以提高创意时的可预测性

使用原始变量

PxrPrimvar 使您可以访问 RenderMan 中的内置基元变量，并且对于在着色期间隔离模型的特定部分等功能非常强大，因此它在生产中广泛用于外观开发目的。Pixar 的 RenderMan 提供的在线文档提供了对工作流程的全面见解。下面的几张图片展示了John的 PxrPrimvar 工作流程，用于调整孤立对象和位移上的特定材质。

这些设置稍后将连接到一些 PRMan 节点（请参阅下面的分层位移和皮肤），以利用颜色校正或对资源上某些部分进行分级的潜力。

分层位移

John使用 0.5 中灰度值进行位移。这个中间值在 Zbrush、MARI 和 Substance 3D Painter 中是一致的。为了确保 RenderMan 中每个贴图的准确分层，每个贴图的 PxrDisplacementTransform 值应设置如下。

正如您所看到的，他还在置换网络中使用 Primvars 来隔离其对资源某些部分的影响。

Primvars 在整个着色过程中都很有用

在分层位移时优化所有位移贴图总是可以避免增加渲染时间。

分层皮肤着色器和服装

John联系了 Baz 的外观开发人员，知道我将采取分层方法，就像在生产中一样，涉及持续更新和笔记。我将角色皮肤和服装上的皮肤、深色斑块和污垢分成不同的材质。然后我将所有材料分层在一起以创建最终外观。

材料分层对于适应生产流程的变化至关重要

最后，以下是我如何在角色的导弹发射器上使用 PxrPrimvar 对模型的孤立元素进行颜色校正和分级。

遮光提示

John建议尽可能使用分层技术。创建一个干净的底座，然后在顶部添加污垢、风化、贴纸或不同的材料，可以更灵活、更高效地调整和完善阴影。

灯光和渲染

拥有基于 Maya 的着色和使用各种渲染引擎的背景，John无法充分强调 Baz 项目背后的目的。其主要目标是创建一个基于 RenderMan 的 Katana 模板，可以在未来的项目中无缝集成和修改。这种方法确保了我的工作流程的可扩展性和可靠性。这种可预测性使艺术家能够提高生产力和创造力。在模板的开发过程中，我重点关注了几个关键领域。

资产转盘和灯光设备切换器

在深入研究镜头照明之前，John喜欢在外观开发过程中在一些照明场景中测试资源，例如 Studio、Sunny 和 Cloudy。这模仿了主要视觉效果工作室中使用的外观开发管道。经过多天的在线 Katana 节点和工作流程研究后，John创建了一个灯光装备切换器，这个设备为他提供了更换灯光装备的快速“号召性用语”。

这是 Katana 中的设置快照。

您可以从polyhaven网站下载 HDR 贴图以与 PxrDomeLight 一起使用，或者为每个装备创建自定义照明以创建类似的东西。John还添加了第四个选项“Shot0”作为渲染的最终灯光装备。这个特殊的装备模仿了三点照明设置，带有额外的边缘灯和补光灯，以增强视觉效果。

使用 Matte ID

在 VFX 世界中，经常听到“Do it in Comp”这句话，这就是 AOV（或任意输出变量）在合成阶段被证明非常有价值的地方。AOV 允许对资产的特定部分进行有针对性的颜色校正或分级，而无需调整外观开发中的值并重新渲染整个场景。

使用 PxrMatteID 的设置非常简单且易于遵循。

• 为每个要隔离的对象创建一个 OpScript（在本例中，对象用于 Baz）。
• 将对象从场景图中拖到 OpScript CEL 中。
• 复制 OpScript 脚本部分中提供的脚本。（可以在 RenderMan 网站上找到）。
• 将 MatteID（数字）设置为 0、1 等。每个 MatteID 需要 3 个通道。
• 在 floatAttribute 脚本中为当前 matteID 分配一个新通道。
• GroupStack OpScript。当您用完每个 MatteID 的选项时（因为有 3 个可用），请再次复制并从步骤 4 开始重复，跳过步骤 6

gb = GroupBuilder()

gb:set("value", FloatAttribute({1.0, 0.0, 0.0}, 3))

gb:set("type", StringAttribute("color"))

Interface.SetAttr("prmanStatements.attributes. user.MatteID0", gb:build())

例如，这是 Baz 的 AOV 的快照。


照明技巧

John总是鼓励为对象和材质创建单独的 MatteID。这使他可以在合成过程中灵活地进行有针对性的调整和增强。例如，John为金属、皮革、皮肤等每种材质创建 MatteID。然后，他为每个对象创建 MatteID，从而允许John在 comp 中将它们隔离。

合成

在John简单的 3D 合成工作流程中，他首先将角色与背景结合起来。然后，John创建 AOV 来进行色彩校正和分级。

Nuke合成图

为了简化流程，John将每个 AOV 的输出通道打乱到单个输出层中。这使他能够隔离和操作特定元素，而无需返回外观开发阶段并重新渲染。

最后，这里还有一些 Baz 'Bazooka' 的渲染图。John希望您喜欢创作过程并享受项目文件的乐趣！