Substance 3D Designer制作维多利亚时代瓷砖材质教程【下篇】

灯光

灯光然后我将此场景导入 Marmoset Toolbag 4，设置并应用材质，并设置灯光。我的目的是创建温暖的室内和凉爽的室外照明的混合，使用室外光的相对亮度来创建一些漂亮的镜面高光，以展示粗糙度贴图中的细节。对于天窗，我选择了具有充足明亮阳光、建筑物和一些树木的 HDRI。基本上，是街道场景，因为这在场景的上下文中有意义，并且不会包含任何不适合场景的颜色或灯光。我在太阳所在的位置放置了一盏儿童灯，然后在“区域/形状”选项卡下调整其直径，直到我对阴影的柔和度感到满意为止。

然后我放置了一些室内灯来照亮黑暗区域。走廊另一端与前门的一盏聚光灯，还有一盏全向灯，我想象是角落里一张小桌子上的一盏灯。我设置它们的直径以实现所需的阴影柔和度，然后启用“光”选项卡下的“温度”复选框，并将°Kelvin调整为温暖范围内的值，因为这给人的印象是它们是人造光源。我使用 3000°(橙色)作为灯光，使用 5125°(淡黄色)作为聚光灯。

相机

创建一些相机并将它们放置在场景周围，寻找能够很好地展示材料属性并说明边框图案的不同部分的镜头。使用明亮光源的低角度拍摄最适合突出镜面细节。在此过程中，我不断调整光线值和相机设置，试图找到合适的平衡。

选择ACES 色调映射并调整设置，直到获得我想要的外观。每个相机的具体设置都不同，但我通常首先找到正确的曝光，然后调整暗色调和亮色调以创建良好的对比度和细节清晰度，最后调整中间色调。任何增加对比度的调整也会增加饱和度，因此我也稍微减少了饱和度以进行补偿。

相机设置的最后一步是添加一些微妙的锐化。这可以帮助显示一些更精细的细节，但最好不要做得太过分。少即是多。其他真正可以增加真实感的东西是景深和胶片颗粒。对于颗粒，我选择了胶片模式并将其保留为默认值。我使用光线追踪作为景深方法，并使用聚焦工具(位于“焦距”滑块旁边)来选择我最想要聚焦的感兴趣区域。然后我左右调整焦距滑块，直到我喜欢的结果。这里的关键是创造足够的深度感，而不会过度模糊和丢失太多你辛辛苦苦创造的细节。这是一个非常好的效果，所以很容易得意忘形，但请记住，它应该增强您的工作，而不是掩盖它。

渲染设置

对于渲染，我使用光线追踪，启用高级光线采样，并将反弹次数增加到 7，以将室外光线尽可能远地传播到场景中。场景中没有透射材质，因此我将透射设置为 0。我得到了一些荧光，所以我稍微降低了直接和间接辐射钳位值，并将每像素光线增加到 2。我以 4K 分辨率输出，有 1024 个样本。较高的样本数量显着增加了渲染时间，但我认为对于额外的质量来说这是值得的，如图！