案例:用Blender、Zbrush创建一个复古的电影灯(P3)

今天瑞云小编给大家带来的分享是CG艺术家大卫·马卡洛夫的“复古电影灯”幕后制作全流程解析下篇内容，主要是烘焙、纹理化和渲染技巧。

烘焙

烘焙并没有什么复杂的。但有几点值得密切关注。

在创建完 HighPoly、LowPoly 和 UV 后，我做了以下操作以使烘焙过程更加方便和正确：

- 将材质分配给 LowPoly（通过未来的纹理集）。

- 设置 HighPoly 和 LowPoly 的命名（HighPoly 后缀为“_high”；LowPoly 后缀为“_low”）。

- 检查 LowPoly 和 HighPoly 上所有几何体的匹配。

接下来，我将高多边形和低多边形模型移至狨猴中，设置一些基本设置并烘焙纹理。以下是我在 Marmoset 中烘焙时设置的一些基本设置：

- 设置 64 个样本。

- 16 位格式。

- AO 光线数为 4000。

- 某些部分的“忽略组时排除”。

烘焙完成后，我得到了一组将进一步使用的基本纹理。

接下来，我转到 Substance Painter，导入法线贴图和 AO，并开始进行调整和改进。

如果之前一切都正确完成的话，我通常在法线贴图中没有错误。但我最常修改 AO 贴图，特别是当模型有一些移动部件时。

这就是我在最终确定法线贴图和AO阶段主要做的事情：

- 检查法线贴图中是否有任何错误。

- 移除 AO 贴图中的黑色或白色接缝。

- 删除不合逻辑的阴影。

- 减少或消除运动部件上的阴影。

- 完成一些地方的阴影——为小细节添加阴影。

最后，我拥有了所有必要的贴图，可以继续进行纹理处理过程。

建议

我更喜欢在 Marmoset 中进行烘焙，因为它允许编辑法线并对齐那些扭曲烘焙的细节。

这也可以在 SP 中修复，但我更喜欢更快、更方便的选项。

纹理化

这是整个流程中最有趣、最有创意的部分。

我将尝试简要描述一下我创建纹理的方法以及我首先要注意的事项。

首先，为了方便工作，我把场景设置在SP中。我打开一些功能，加载颜色配置文件以便在视口中更正确地显示纹理，配置相机并设置 HDRI 贴图。

我还使用了 Megascans 的一些资源。具体来说，我使用了缺陷贴图和绳索纹理。我经常在纹理处理过程中求助于 Megascans，因为并不总是能够提前了解我们需要什么。

我主要在模型的不同位置添加小细节，例如文本、结构、徽标等。

在开始创建和细化单个材质之前，我会为整个模型创建具有颜色和粗糙度的基础材质。然后我将此模型发送到引擎（UE、Unity 或 Marmoset）并检查它的外观。

该模型在这个阶段应该看起来很有趣，因为所有其他改进（例如污垢、磨损和历史元素）都将在此基础上构建。

接下来，我将继续研究每种材质。演示创建每种材质的整个过程需要花费大量时间，因此我将描述我遵循的创建材质的一些一般步骤，这个过程大致相同，大家按照你想要的方式和顺序进行工作。

我按照以下步骤操作：

- 从表面结构开始。我仔细研究参考资料，并尝试尽可能准确地传达材料的表面。小噪音、扭曲、断裂、图案等。在这个阶段，我仅使用凹凸/法线通道。

- 下一步是处理粗糙度。在这里，我试图通过扭曲表面上的高光来支持先前创建的断裂。我还尝试传达我在参考文献中看到的轻微表面磨损。在这个阶段我所需要的就是让粗糙度看起来干净但同时有趣。

- 在我给颜色添加多样性并使其更有趣之后。我仔细查看参考资料，并尝试获取颜色细节，例如：平坦表面上的磨损、渐变、凹陷处变暗以及边缘磨损。任何可能打破无聊的单色彩色图的色点都可以提供帮助。

- 接下来，我继续向凹凸/法线添加损坏，并将其显示在颜色和粗糙度贴图上。这些可能是小缺口、划痕和其他表面损坏。

- 下一步是添加一般磨损，如磨损、腐蚀、裂缝、划痕、损坏、污渍、生锈、污迹、泄漏等。每次磨损量取决于任务和目标。

- 最后，我添加了一些故事元素，可以更具体地说明我们的资产是如何使用的。这些可能是一些油漆污渍、大的缺陷点、大碎片、涂鸦、贴纸/标记、灰尘、手或手指污渍、书写和雕刻等。

建议

在开始处理资源时，尝试在引擎中创建一个测试预览场景，并在整个纹理处理过程中将纹理导出到其中（UE、Unity、Marmoset）。这将使我们能够始终跟踪对象在创作中的外观。

打光设置

接下来，我将继续演示我最常使用标准的三点照明设置，这就是它的工作原理：

以下是电影和动画中的一些示例：

现在让我们继续讨论如何创建灯的照明。

首先，我只是在灯的内部添加了一个泛光灯来照亮玻璃，这样它看起来就不会那么无聊和扁平了。

以下是我在 Marmoset 中用于玻璃材质的设置：

大多数情况下，我使用标准聚光灯和基础 HDRI 贴图作为主光。它看起来像这样：

- 基础光/主光（HDRI 贴图）。

- 用于补光的定向灯。

- 用于边缘光和高光的聚光灯。

根据物体的材质不同，照明设置也会有所不同。

如果使用金属，请特别小心避免强烈的过度曝光或黑色阴影。另外，不要忘记在金属或眩光塑料和玻璃上反射眩光。

以下是我用于渲染的基本设置：

我通常使用 35-50mm 相机，有时也使用 80mm 相机。

还要尽量使用尽可能多的角度进行渲染，让选择范围更广。

渲染完成后，我将进入最后一步——后期处理。我没有使用太多效果，只使用主要效果来刷新渲染。

以下是我使用的效果：

- 亮度。

- 强调。

- 阴影。

- 细节。

- 锐度。

- 小插图。

结论

以上就是我的全部分享了，感谢大家花时间阅读这篇文章！希望大家不要忘记不断学习和尝试新事物。这将帮助你保持内心的火焰，让你真诚地享受你多年来所做的事情。