案例：用Maya、Zbrush和SP创建深穴巨兽（P1）

今天瑞云渲染小编给大家带来的分享是来自ESMA的应届毕业生、CG艺术家Matteo Llorens的作品制作流程拆解，他是怎么创建出深穴巨兽的呢？文中会有他对生物建模和设计过程的见解，文章篇幅较长，会分为上中下三部分来讲。

人物介绍

Matteo Llorens是ESMA的应届毕业生，对电影充满热情对电影充满热情，擅长生物创作。在 ESMA 的最后一年，他除了制作毕业短片外，还参与了个人生物角色项目，这让他能够专注于自己想要追求的专业领域并进一步提高技能。

使用的软件

• Maya
• Zbrush
• Mari
• Substance 3D painter/designer
• Renderman
• Nuke
• Pureref

参考

每位艺术家的一项基本练习就是收集各种参考资料。我强烈建议使用 PureRef 软件，因为它对于整理参考资料非常有用，这些参考资料在整个项目中都非常有用。

首先将你的作品立足于现实，但不要回避研究其他艺术家的作品。这种策略使你能够将作品立足于现实世界，同时为创新和适应你的独特模型留出空间。

在做出精确的建模选择时，这些决定也会影响纹理。每个选择都不应仅仅考虑外观；它们需要合理并考虑到生物的环境。它位于特定的星球上吗？它像动物、爬行动物还是两栖动物？这些考虑是创造逼真可信的生物的关键。

PureRef 的最新更新还将为您提供出色的组织工具，包括添加颜色注释和您现在可以在参考文献之间创建的链接。我们还可以添加项目里程碑并在工作的每个阶段之间进行绘制，确保项目进展稳定顺利。

造型

对于建模指导，我建议深入研究 Kurtis Dawe 分享雕刻鳞片的教程。这些视频提供了有关他的创作过程的宝贵见解，说明了他如何从头开始制作生物：管理肢体连接、细化鳞片以及为作品注入活力的技巧。

当我们过渡到 UV 阶段时，为了在 Mari 中高效地进行纹理处理，必须优先考虑对称性。这可确保纹理在 UDIM 之间顺利传输，从而在整个模型中保持一致的纹理密度。虽然均匀性至关重要，但考虑到眼睛等关键区域的纹理密度是生物的焦点，调整这些区域可以提高最终渲染的质量。

纹理

该方法需要使用 Substance 3D Painter 生成实用遮罩，这些遮罩可作为遮罩格式的不同贴图的控制器。烘焙完所有所需贴图后，它们将与 ZBrush 的位移和法线输出贴图一起导入 Mari 模板。

每个遮罩都通过传送接收器控制，并且必须保持场景中的节点绘制和遮罩数量。这确保用于颜色的遮罩也可以影响位移或粗糙度，从而提供多功能性并简化工作流程。

后续阶段涉及制作 ISO 贴图，作为 Mari 树中的遮罩。一旦创建并应用了所有 ISO 和烘焙贴图，就有空间进行实验、调整和混合以获得所需的结果。

每个遮罩都会引入颜色、色调和饱和度的变化，增强自然和真实的外观。资产的色调/饱和度/值 (HSV) 经过微调以确保准确性。

此外，每个鳞片都具有独特的属性，受生物姿势等因素的影响，这些因素决定了磨损模式。例如，生物的腹部等部位可能会因频繁接触而显示出更多损伤，而其尾巴和尖刺可能会因战斗或环境因素而显示出磨损的迹象。

在处理渲染器预览时，最好主要关注位移通道，同时通过将预览限制为单个通道（如反照率）来最大限度地减少干扰。这种方法可确保清晰度并降低可能影响决策的混淆可能性。但是，定期检查是必要的，以确保一切正常。

通过利用传送接收器和烘焙点，可以实现简化的工作流程，允许进行调整以减轻场景并确保响应式视口体验。这种优化减少了选择所花费的时间，从而促进了高效的进展。

提示：利用传送功能为每个叶使用 ISO 蒙版，并创建一些烘焙点，以避免场景超载。

对齐所有贴图和 ISO 后，建议使用 UV 对称将模型左侧复制到右侧，如建模部分所述。随后，通过岩石、噪声和油贴图的三平面投影引入程序不对称，增强 ISO、颜色和烘焙贴图之间的变化，从而产生更自然、更有机的外观。

在最后一步中，我们增强了鳞片边缘的特定镜面高光，同时增强了反照率的细节。完成遮罩创建过程后，我们返回 Mari 进行纹理发布，标志着转向 Lookdev 阶段。

篇幅原因，在下一篇分享中，我会讲述纹理缩放的工作流程细节，请大家继续关注！