案例：用Maya、Zbrush和SP创建深穴巨兽（P2）

小伙伴们大家好，上篇的分享是否意犹未尽呢？在本篇分享中我会重点讲述纹理缩放的工作流程、着色和 Lookdev！

纹理缩放工作流程

为了引入最大变化，将 ISO 地图和位移/效用地图与三面投影中的岩石和花岗岩地图相结合至关重要。这种方法显著增强了细节，促进了 Mari 节点内创建的每个图层之间的平滑过渡。

提示：定期检查你的参考资料以确保你的生物尽可能的真实可信。

完成程序通道（将扫描地图投影和程序节点合并）后，我们继续进行最后的纹理处理，以引入各种微细节变化。

利用 Substance 3D Designer 和 Substance 3D Painter，我们调整鳞片上的 HSV 变化，并添加死皮的细微细节，策略性地放置在特定鳞片末端。此阶段需要仔细考虑生物的运动和环境，并参考纹理材料来指导决策。

我们可以在 Mari 中随意更改预览，方法是从正交视图切换到透视视图并调整焦距。分析我们的 UV，以确保、资产整体无缝运行，覆盖所有角度和视角。

在最后阶段，我们深入研究如何改进沿刻度边缘的特定镜面高光，丰富反照率内的复杂细节。、完成细致的遮罩创建过程后，我们的注意力就会转移回 Mari 进行纹理发布，这标志着 Lookdev 阶段的开始。这一关键过渡强调了对细节的细致关注和迭代改进，对于在我们的项目中实现视觉卓越至关重要。

着色和 Lookdev

Lookdev

在我们的 Lookdev 场景中，首先遵循传统原则使用中性照明，并结合铬球/灰球和麦克白图表，设置主光、背光和Polyhaven的 HDRI以提供补光并定义工作室的边界。

在保持中性的同时，为场景添加您的个人风格，不仅可以为您的资产做好着色准备，还可以提升演示效果，使其对潜在工作室或客户更具吸引力。

提示：使用各种照明设置，包括柔和的灯光和更清晰的灯光，来验证您的阴影。

在着色过程中频繁切换灯光装置以保持资产的中性，使其适应不同的环境和照明条件。这种方法减少了每次拍摄时大量修改着色器的必要性。使用 HDRI 环境（如充足的阳光和漫反射的灰色天空）可以有效地优化着色器。

阴影

提示：创建多个选项卡，您可以在其中存储所有着色器并更快地移动超级着色器。

移位

Lookdev 中最初的关键阶段需要配置 Zbrush 的位移输出，以确保 ZBrush 和 RenderMan 之间的频率损失最小。实施了细致的位移设置，将每个贴图的细节级别组织为一级、二级和三级类别。

每张图都以0.5的平均灰度值导出，并在RenderMan中的PxrDispTransform节点中居中，以防止模型失真，确保0.5的值保持不受干扰。

PxrDispScalarLayer 可精确控制每张贴图，允许根据 PxrDisplace 的强度进行调整。此外，使用具有最小值的 PxrBump 有助于加倍位移贴图，从而恢复贴图导出过程中丢失的部分体积频率。

从 Kurtis 模型的 ZBrush Subdiv 3 导出的主位移图保留了拓扑结构中必要的烘焙信息，以准确传达所有位移数据。从 Mari 导出的次级图反映了基于颜色变化的体积变化。

最后，使用在 Substance Painter 中创建的蒙版生成第三级图，然后将其导入 Nuke 进行混合和创建其他体积变化。此过程包括使用 Highpass 滤镜增强图并使用表达节点来引入死皮和轻微裂痕等小细节。

镜面反射

在第二阶段，当处理镜面反射成分时，采用三个不同的叶瓣可最大程度地提高着色器的有效性。

第一个叶，即主镜面反射，由一张地图控制，该地图调节特定区域的镜面反射，例如爪子和鳞片的曲率。此外，该叶还受标量粗糙度图的影响，该图决定了鳞片上的镜面反射粗糙度。

第二个叶，粗糙镜面反射，为整个模型添加整体镜面反射效果，看起来比第一个叶粗糙得多。这有助于柔化镜面高光在鳞片和尖刺上的扩散。

最后，Clearcoat 叶瓣增强了口腔内粘膜的镜面高光。该叶瓣由 ISO 遮罩图管理，它将额外的镜面高光限制在需要的指定区域。

好的，篇幅原因中篇的分享就到这里，下篇分享中我会重点讲讲如何打光和渲染。