2019 VFX年度峰会:庆祝视觉效果卓越的一年（上）

每部电影也将在现场放映幕后制作短片，为观众展示令人难以置信、印象深刻的视觉效果背后的视觉魔力，学习数字序列的产生，欣赏电影精彩片段。现在就让我们看看年度十部优秀作品的重点特征和VFX解析。

《Ant-Man》
工作室：The Wasp
视觉特效总监：Stephane Ceretti

Ceretti通过强调效果的难度以及漫威电影的短片安排，开始了当天的第一场演讲。“只有6个月的帖子和1,450个镜头，这部电影有其复杂性，多样性和错综复杂的视觉设计。”他分享了电影中汽车在旧金山街道互相追逐的桥段，这个场景的实际拍摄地是东海岸，然后通过捕捉许多亚特兰大的城市镜头与东海岸的场景相结合，他指出，“百分之七十五的镜头”是以这种方式制作的。

虽然是一个外星题材，但Ant-Man和The Wasp制作的动作片是一部内心喜剧，当他们在城市中移动时，他们通过改变角色大小的身形来适应整体环境的部分极具幽默效果。“影片中也有许多喜剧时刻，”塞雷蒂描述道。“与Peyton[电影导演里德]合作，当我们根据剧本进行预演时，他说这部电影是喜剧片。影片中也有很多非常人性化的时刻，但我们试图找到视觉上的噱头。“用一个巨大的Pez饮水机和一个餐馆盐瓶取出坏人，将Hank Pym博士的实验室建筑缩小到这个尺寸一个小行李箱，Ant-Man使用平板车，就像一个小孩的踏板车，都显示出电影的幽默和灵巧的角色，道具和环境的不断整合，不断变化的大小。

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《复仇者联盟：无限战争》
工作室：沃尔特迪斯尼工作室
视觉特效总监：Dan DeLeeuw

Marvel的制作包含了14个视觉效果团队，他们最终创造了25个数字角色，12个数字环境和2,622个视觉效果镜头。作品中最值得一提的是Thanos角色的制作规模以及基于演员乔什布洛林的数字角色的情感表现，但这次峰会DeLeeuw只分享了一些电影的其他视觉效果的见解。据他介绍，Thanos这个角色的制作推动了数字角色的发展，打破了与真人角色一起行动的界限。“在接近一小时的屏幕时间内，制作团队将Josh Brolin的角色表现以数字角色Thanos的形式展现得淋漓尽致。”他分享道。

DeLeeuw强调的其他领域包括演员Peter Dinklage作为Eitri的角色，一个16英尺的矮人，按比例拍摄，然后合成真人摄影，以及电影的戏剧性结局，当塔诺斯摧毁了宇宙的一半时，演员不得不突然过渡到数字角色，从而使身体化作灰尘并飘走。为了在Wakanda进行史诗般的最后一战，ILM建立了一个由数字峡谷，热带草原，树木组成的大型环境，将亚特兰大的一个马场变成了非洲。运用特殊效果创造了一条380英尺长的河流，其中含有350,000加仑的水，流速为每分钟27,000加仑。

《黑豹》
制作团队：华特迪士尼影城
视觉特效总监：Geoffrey Baumann

在本次VFX峰会上，Baumann围绕如何使用风格化的视觉设计创造隐藏的Vibranium技术社会的外观和感觉进行了演讲，“这部电影是视觉和特效的合作，让黑豹成为艺术，科学和非洲文化的体现。”他解释道。

华特迪士尼团队为影片制作了2,456个视觉特效镜头，其中包括Wakanda城市的创建，巨大的城市景观，雄伟的瀑布和河流，特殊的战斗服，以及利用Vibranium声音振动技术的独特视觉特征。Panther和Killmonger两个角色是使用纳米技术形成的，其中粒子围绕任一战士身体的项链发出。“一个复杂的Houdini系统在模型中创造了纹理，以便在衣服被燃烧并掉落时推动衣服的形成，”Baumann指出。“由于系统的复杂性，模拟是在中性姿势的角色上生成的，然后通过变换矩阵将动画推送到角色在镜头中的位置。”

Baumann展示了如何使用cymatic模式作为Panther能量释放的设计指南以及Klaue的声波破坏者。在一个关键的韩国追逐场景中，Okoye和Nakia骑在一辆汽车上，当被武器击中时，炸成了碎片。“能量波可以将汽车拆解到需要内外模拟的程度，让动画师和特效艺术家能够掌握艺术指导蔓延的碎片，”他分享道。

Wakandan天际线融合了受非洲文化和现代建筑元素启发的设计。根据Baumann的说法，ILM在街道和城市公园中建造了城市和周围的山丘，拥有57,000个独立建筑，5000万棵树和20,000名Wakandan市民。没有具体的。一切都源于非洲的设计和色彩。该工作室必须创建一个适当的人群系统，并通过将材料优化为主列表来减少其内存占用，从而呈现架构，该列表将代表其应用调色板的基础。对于维多利亚风格的河流和瀑布，团队使用特殊效果安装泵和管道，每分钟流动30,000加仑的水，以满足30英尺的瀑布和游泳池。“在关于国王和他的人民的戏剧性斗争的故事中，我们没有被要求摧毁世界或创造巨大的数字怪物，”鲍曼总结道。“我们被要求为Ryan [Coogler，电影导演]创造一个连贯且具有文化意义的世界来讲述他的故事。我们被要求将亚特兰大的舞台变成一个非洲王国，其中每个效果，武器或环境都有助于历史和技术的结构，加强了这种戏剧性叙事的利害关系。”