使用ZBrush、Maya、Arnold创建一个巫师学徒（2）

BY:Olavo Oliveira

介绍

3D 通才奥拉沃·奥利维拉 (Olavo Oliveira)从一些3D角色中得到了灵感，她使用ZBrush、Maya、Arnold、Substance Painter 和 Photoshop制作了巫师学徒教程的第二部分。

从ZBrush 到 Maya/Arnold 的设置场景

我将它导入到 Maya之后，为了更好的环境和光线需要额外的调整。在ZBrush和Maya中使用相同的相机框架和深度是制作基础。

1.为此，我将小心地设置Maya的摄像机，并尝试从ZBrush复制我的主要工作视图，然后导出为FBX 文件并导入到 ZBrush中，选择“仅导入相机”。我的相机视图可以在 ZBrush Draw>Channels中访问。

2.使用Maya中的“设置项目（Set Project）”来保持项目的目录（File>Project > Project Window）。所有文件都将存储在适当的文件夹中：纹理（Textures）、渲染、XGen文件等。

3.对于照明，我仅使用两盏灯来检查模型，并使用skyDomeLight“overclouds” HDRI纹理来设置现在的氛围。

ZBrush到 Maya/Arnold Displacement主要工作流程

然后我回到ZBrush中继续工作，并进一步完善主要部分。我复制了所需要的模型，使用zremesher访问低多边形版本，然后通过ZBrush插件UV Master生成临时UV贴图，并将其分割，并将先前网格的细节投影到分割后的网格上水平并遵循置换贴图。这部分的制作我参考了一个完美的教程。从现在开始，我将把所有的模型（甚至是粗模）都放在一个具有更好灯光设置和合适阴影的视图中。

修改迭代

这个过程中，我在ZBrush、Maya和Substance Painter的建模-纹理-着色之间来回的调整和迭代了一段时间，但这些维持依然了一些原则：

1.思考时从大到小

2.作品的自我审视

3.具有战略性的思考，根据标准选择变化

为了避免那些反复无意义的修改，我遵循的一些提示：

1.优先考虑重要或者更大块的模型

2.制作中，需要时在Maya中手动改进UV贴图

3.暂时避免使用Substance中的画笔

我进行了多次渲染测试。保持渲染样本低/中等很重要，避免渲染的等待时间过长。因为我们还没有检查其他的小部件，所以分辨率最多保持在1k。

更进一步

现在我可以轻松地调整一些小东西，完成了UV拆分（包、鞋子和溜冰鞋），并手工细化一些纹理。除此之外，还做了一些更具体的步骤：

1.我从一个旧项目中拆分了眼睛的模型和着色器，然后将它使用到了猫头鹰的上面。

2.角色的头发比一些卡通角色中的头发还要大疑点。我决定将其保留，因为它与鞭子效果看起来很好，并且会给角色增加一些感觉。除此之外，我做了一个挂在包里的小钥匙扣，用来增加与耳机线效果的对比。

检查小零件

现在我们将从大/中检查深入到小检查。我将渲染样本和分辨率增加到2k以检查纹理以进行我想要测试的调整：

减少（深度和比例）织物法线贴图

改善污垢并在银带中添加一些

修复法线贴图

调整木纹比例

折痕处的颜色太深

后期制作：头发和面具

当我用网格做头发时，我喜欢先渲染一个秃头版本（只是一部分，不会再次渲染整个场景）和一个头发层，使我能够在Photoshop中进行更头发的调整。光头版本在下面一层，上面是普通的头发层。在下面的图层中，我用软刷子隐藏一些硬阴影，然后露出下面的一些皮肤。这是一个很细节的东西，有时候甚至很难让人看见。

为了在置换工作流程中创建完美的蒙版，我在所有Arnold材质中启用“遮罩”选项并将不透明度设置为1（属性选项卡，向下滚动）。然后将头发材质指定为白色，其他组件将被指定为黑色。这种方式可用于控制Photoshop中的任何方面和任何资产。

后期制作：最终

我喜欢使用Photoshop进行灯光调整，因为它更容易、更快，而且我不会对我的PC处理光强度/位置过度充电。除此之外，我可以快速屏蔽不想要的部分，让我有更多的控制权。所以，我复制了最终渲染，稍微调整了级别/对比度/曝光度，并仅调整了一部分地方得到了最终结果。

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