《帕丁顿熊2》:FRAMESTORE VFX主管专访

Andy Kind已经从事视觉效果超过24年。 他曾参与《小猪宝贝2：小猪进城》（BABE：PIG IN THE CITY）和《角斗士》（GLADIATOR）等许多项目。 然后，他于2001年加入Framestore，并在许多哈利波特电影系列、《人类之子》（CHILDREN OF MEN）、《黄金罗盘》（THE GOLDEN COMPASS）、《地心引力》（GRAVITY）重力和第一部《帕丁顿熊》（PADDINGTON）电影工作。

Glen Pratt于2001年在Double Negative开始了他的视觉效果事业。 之后他在MPC，LipSync Post，Nexus Productions和Framestore等工作室工作。 他曾经参与过《全面回忆》（TOTAL RECALL）、《德古拉元年》（DRACULA UNTOLD）、《绝命海拔》（EVEREST）、《美女与野兽》（BEAUTY AND THE BEAST）等电影。

你的背景是什么？

Andy Kind：我来自艺术背景，在大学学习平面设计和电脑动画。 我在CG广告公司工作了一段时间，然后开始在电影工作，先是在Mill Film，然后就在Framestore工作。 我在Framestore工作了大约15年。

Glen Pratt：我学美术，然后完成计算机动画制片硕士学位。

你回到《帕丁顿熊》的宇宙中有什么感觉？

Andy Kind：很高兴知道我将回到《帕丁顿熊》工作。 我们花了很多时间设计角色，调整比例，调整整饰和剪裁第一部电影的大衣和帽子。大家都觉得我们很了解这个角色。

与导演Paul King的新合作如何？

Andy Kind：在整个电影中，我们与Paul保持着非常密切的合作关系，从制作前期直到最终作品。 电影制片人甚至在Framestore内部有办公室，我们可以直接与Paul和编辑交谈。 信息的自由流动确实有助于整个制作过程，尤其是在一个雄心勃勃的后期制作时间表上。

Glen Pratt：是我第一次和Paul合作，这是一个有益的过程，Paul一直在每人身上追求每个人的最好成绩，我认为在最终电影中的表现。你是如何看待这个电影并在Framestore中组织工作的？

Andy Kind：我们采用了与第一部电影相同的模板。 我们在蒙特利尔和伦敦的工作室之间分工50/50，这两个工作室都遵循相同的流水线和共享资产。

你能告诉我们你是如何选择各种VFX供应商的吗？

Andy Kind：其他供应商是Marmalade Films选择的。

你能告诉我们更多关于你与VFX主管的合作吗？

Andy Kind：我在蒙特利尔呆了很长一段时间来监督Framestore的工作，最初去参观Rodeo FX来检查熊是否顺利抵达，但是从那时起，Paul很乐意直接和他们打交道。

你是如何在这第二部电影吸取和使用第一部电影的经验？

Andy Kind：我们从第一部电影中学到了很多东西 - 特别是关于互动的东西 - 熊把他的手指粘在了很多东西上，所以我们知道我们会制作数百个道具。 例如，在食堂里，帕丁顿在Brendan Gleeson的角色身上喷上番茄酱和芥末，把一个三明治放在他的嘴里，用一个法式长棍面包敲他的头部 - 所有这些都需要与CG角色和演员进行复杂的互动。 所以我们知道我们会用CG版本替换很多这些道具，并建立一个流水线来尽可能有效地拍摄，扫描，构建，纹理和视觉发展。这个新的帕丁顿CG模型的主要变化是什么？

Andy Kind：为了他的第二次出场，电影制片人希望帕丁顿肚子周围更饱满一点，所以我们把这个模型扩大了一点。 我们对外套进行了改造，以获得一个更好的基础模型来运行我们的布料模拟，我们彻底改变了整饰，使其与最新的内部皮毛和着色工具。 我们还必须为他制作新的服装，例如他的监狱制服。 为此，我们想要保留一个他熟悉的轮廓，他标志性的红色帽子和蓝色大衣。你能详细解释一下毛皮的制作吗？

Andy Kind：皮毛都是使用我们的内部工具集进行整理，并从第一部电影中完全更新。 着色器也进行了大修，与我们最新的照明流水线兼容。

你是怎么设计和制作他著名的外套和帽子的？

Andy Kind：对于第一部电影，服装设计师给我们提供了一个真正的帽子和外套，我们可以参考比例，纹理和阴影。你能告诉我们更多关于眼睛的制作作吗？

Andy Kind：眼睛是建立在尽可能精确的情况下，以动物的眼睛为参考。 我们建造和操纵所有的组成部分，如巩膜，虹膜，并添加了一对湿眼睛。你是如何处理照明挑战的？

Andy Kind：我们收集了大量照明设置的参考资料，以便我们可以在CG中复制。 这包括重建所有的设置，这样除了主角的主要照明之外，反射光的强度也能充满熊。有了如此丰富的毛皮，你是如何管理渲染时间的？

Andy Kind：我们使用阿诺德（Arnold）渲染，渲染时间尽可能多优化，推动完成一个序列。

电影在巴西美丽的地方开幕。 你是如何创造这种环境的？

Glen Pratt：这是基于在巴西阿根廷边界的伊瓜苏瀑布拍摄的8k Alexa镜头 - 高分辨率让我们增强了一些景观，打开了远景。 然后Framestore加入了水围绕着小帕丁顿和伐木以及其他成员帕丁顿的家庭。

在第二部电影中我们发现了很多新的地方。 哪一个是最复杂的创建？

Andy Kind：对于我来说，从牢房到帕丁顿记忆丛林的转变是最复杂的环境，有数以千计的植物，昆虫和树木被建起来，建立一个密集的丛林。 我们把他的监狱牢房完全重建为CG，以便能够在整个照明顺序上进行光线转换。

哪个序列或镜头是最复杂的，为什么？

Andy Kind：对于我来说，监狱变成一个巨大的茶室，里面装满了蛋糕，悬挂着彩旗的序列是最复杂的。 运动控制拍摄了多个通道，然后在制作中重新组合，但我们意识到我们需要增加更多的CG来真正加强转换。 单单这个序列大概需要9个月才能完成。

Glen Pratt：从我的角度来看，火车追逐是最复杂的。 拼图中有很多部分我们在后期制作拼凑起来。这部电影的主要挑战是什么，你是如何实现的？

Andy Kind：《帕丁顿熊2》的规模和雄心壮志，帕丁顿这一部更多地互动，居住环境更加复杂，后期制作更为复杂。

Glen Pratt：我认为这部电影的野心比之前的《帕丁顿熊》要大得多，这是通过对细节的大量关注以及确保表演和图像的丰富性来实现的。VFX镜头的计数是多少？

Andy Kind：我们在蒙特利尔和伦敦拍摄了超过1100个VFX镜头，共计约70分钟的屏幕时间。

你下一个项目是什么？

Andy Kind：我最近开始《神奇动物在哪里：格林德沃之罪》（FANTASTIC BEASTS: THE CRIMES OF GRINDELWALD）电影的工作，并期待这部电影的创作。

哪电影给了你对电影的热爱？

Andy Kind： 《2001太空漫游》（2001: A SPACE ODYSSEY、《歌声欢唱的树》（THE SINGING RINGING TREE）和《阿尔戈英雄传》 （JASON AND THE ARGONAUTS）

Glen Pratt：《绿野仙踪》（THE WIZARD OF OZ）, 《星球大战2：帝国反击战》（THE EMPIRE STRIKES BACK）和《银翼杀手》（BLADE RUNNER）