3ds Max太空漫游场景：材质和灯光的制作心得 （下）

By:Patryk Urbaniak

宇航员

宇航员有很多问题，感到惊讶的是他看起来还不错。首先，Urbaniak不是角色艺术家，也不了解如何绑定或制作人物皮肤。这名宇航员是一个完美的例子，资产是建立在一个特定的相机角度，因为它不能承受相机的移动。Urbaniak从他的头盔开始，因为它是最简单的部分，其中80％只是一个反射性表面，带有一些塑料/金属部分挤压。然后移到胸部，这是一次真正的挣扎，Urbaniak尝试了几天，也无法获得想要的形状，所以最后只是让模型握住一块大石头来掩盖看起来很不够好的部分。

您可能会问自己：当他对绑定或蒙皮没那么了解时，他是如何摆姿势的？ 三个字：软选择。 Urbaniak旋转他的胳膊和腿，直到他身体中的每一根骨头都按照他的预期的模样。

材质和灯光

在这个场景中的材质和灯光是很有挑战性的。对Urbaniak来说用太阳光来设计一个有趣的场景是非常困难的。许多漫步者的材质必须有金属感才能给你一种合适的感觉，但同时，当所有反射的物体都是纯黑色时，很难定义金属表面。他必须开发金属相对应数量的漫反射，使它们的金属感降低一些，但通过位移/凸点/粗糙度来实现。Urbaniak不知道以后是否会降低所有内容的饱和度，因此，位确保阳光反射和可见的漫反射的颜色上与黑白一样真实。

整个月球表面都是程序模型和贴图。上面只有一个贴图，就是脚印。其余的是基于大量的噪声插入到置换槽，每一种模式在漫反射中都有不同的颜色。在眼球地球上的光时，即使在最亮的日子，阴影也不会完全黑暗，但是鉴于月球上的亮度如此之高，而且没有大气层，因此没有任何东西可以散射光子。所以必须打破一些照明规则才能设计出这种效果。

对于渲染，Urbaniak使用了V-Ray GPU（译者注：瑞云渲染支持V-Ray云渲染），Urbaniak能够很快的设置灯光和材质。他记得有一个晚上，自己渲染了20个不同位置的太阳，长长的阴影和短阴影，他最后，我能够决定哪种条件为我提供了最佳的照明量，并且仍然尊重阴影，而没有 洗掉所有细节。

总结

对Urbaniak来说，最困难的事情是跟上自己的想法。在项目结束时，工作室中带有绿屏的图像在视觉上并不吸引人，最好还是恢复到现在你看到的渲染结果。到目前为止，Urbaniak都很难做出改变决定，但这应该是正确的决定，也因此获得了第一名。

制作的前期阶段

Urbaniak想表示，前期预制阶段与3D场景的整个制作一样重要，搜集参考资料非常重要。Urbaniak总是会有想要更多的参考，然后把它们精简为10个，而不是通过动态概念或艺术作品直接建模。

这样的思路是错误的，除非你确切的知道自己要什么。但当你关闭你的模型或整个镜头时，没有可比较的部分你的作品将很难设计。我们都有很棒的创意，但不应该只是去想而不担心细节，一个聪明有计划的设计准备是长期的。