Zbrush,3ds Max制作逼真的妖怪：面部和盔甲雕刻工作流程(下）

UV

在进行此项目之前，我在ZBrush之外烘焙了所有纹理，但是这次我决定使用其他方法。当我对几何感到满意时，我将其重新网格化，然后在Unfold3d中导出并制作UV 。之后，我将网格导入回ZBrush，进行划分，并从旧网格中投影出必要的细节。从这里开始，我开始使用HD Geometry。根据我的计算，头部UV分别基于3个8k的UDIM，足以拍摄4k的特写镜头。然后，我计算出如果该脸部处于完整的4k帧中，则其纹理大小必须是其两倍大。我切开网格，直到它们在方格纹理上不再具有张力点为止。方格正方形在所有位置均必须具有相同的大小。

头发

第一步是在概念中制作头发的形状，然后在ZBrush中创建一个粗糙的网格，以从不同角度查看它的外观。 第二步是使用在3ds Max中使用Ornatrix的头发导向器。这部分是最令人兴奋的，我喜欢修饰过程。我注意到许多艺术家并不真正在意这一步骤，他们只是稍微调整一下头发的导向，然后添加修饰符，例如聚簇，卷曲等。但是对我来说，这与在雕刻过程中建立肌肉和肉体的过程相同。这是头发的解剖。这意味着您必须使用参照物，并感觉到头发的形状，流动。

为了使外观更逼真，我使用了两遍，第一遍用于塑造柔软形状的头发，第二遍用于粘贴头发（另外，它可以使用其他颜色，例如白色）。

另外，头发中最重要的事情之一是颜色变化，其中一些颜色更亮，根和尖端的颜色也不同，等等。

纹理化

我在ZBrush中将polypaint用于除金属以外的所有其他东西。对于金属，我仅烘焙腔体贴图。在头上，只有基色和一些斑点。后来在Substance中，我添加了更多的色素沉着点，颜色调整滤镜，纹身和粗糙度图。因此，基础是在ZBrush中完成的，最后是润色-在Substance中。

对于金属质感，我使用了SP的金属智能材料，对其进行了调整并添加了所需的东西，直到对结果感到满意为止。当然，我使用参考来获得正确的外观。如前所述，金属纹理的大部分是我在其上雕刻的，通过直接从照片纹理添加带有alpha的细节。

在使用Substance Painter之前，我使用Mari做纹理，但是用了很长时间。有一次，我意识到我必须学习SP，因为此软件对于当前的Gamedev管道是必需的，我不能继续忽略它。在为暴雪工作之后，我在SP上进行了进一步的改进，并为自己添加了纹理，不得不感谢与我合作的团队的技巧。我很高兴现在可以制作出非常好的纹理了。

Arnold对我来说是一个新的渲染器。我通过官方文档，YouTube上的一些教程以及在Facebook上针对DM中的大艺术家的烦人问题来学习它（也可以选择云渲染）。

对于主要渲染，我决定模仿旧的经典绘画中的灯光，它总是令我印象深刻，它使整个场景变得如此出色和流畅。我还使用了这个略带棕色的调色板，因为它在环境和角色之间创造了一种很好的统一感。

无论您的工作有多复杂，良好照明的规则都是相同的。我认为最好用1个光源设置良好的照明，强调所有细节并显示观众需要看的东西。我使用演播室灯光的基本规则，没什么新鲜的。

在这项工作中，我使用了9个光源，但是大部分工作是由一个核心灯和一个边缘灯完成的。其余的灯只是在寻求帮助。这是3ds Max场景中显示的照明设置：