用ZBrush和3ds Max制作“古庙入口”的工作流程

By:Vincent Moubeche

文森特·穆伯切（Vincent Moubeche）对他的UE4环境“ 古代神庙入口”进行了分解，并使用ZBrush和3ds Max进行了建模，并使用了Substance Painter和Quixel Mixer进行了纹理化处理。  古庙入口： 在短时间内（以及使用ZBrush进行的所有工作）玩得开心，展示不同的东西并从事我不特别熟悉的事情（自然环境中有大量人造东西）,Floren的概念非常适合此目的，它具有干净的重复形状，外墙细节和巨大的比例。

为冒险做准备

选择了这个概念后，我从视频游戏和照片中收集了很多参考。当谈到华丽的环境时，主要灵感来自《神秘海域》和《战神》。他们设法营造出一种巨大的感觉，在巨大的环境中，玩家只是一个很小的角色，我想捕捉这种感觉！

第一步 首先，我没有发明任何新东西。我的工作流程在行业中很常见，我只想专注于艺术。

当涉及到项目时，我会按顺序整理文件夹，所有内容均按逻辑命名和分类。当然，这需要一些时间，但是当您以后需要查找某些内容时，您会很高兴将所有东西整理得井井有条。

首先，我花了一些时间来定义重复的形状：柱子，圆柱，建筑物周围的装饰，并且为整个场景预留了一些占位符，而没有任何模块化的意图。这些被遮挡的片段将在第一遍中用于比例和在Unreal中的快速预览。

通过这些网格物体，我在虚幻引擎中进行了快速建模，以获取场景的基本关卡。对于地形和岩层，我只使用了虚幻引擎中的立方体和风景。该工具使我可以在斜坡上快速工作并获得良好的比例感。

当然，有时会发生错误，下面的图片显示了为什么该阶段很重要。比例不对，但是Z轴上的比例为50％，可以纠正所有问题！将这些内容固定在占位符上而不是最终资产上更容易。

一切就绪后，我就可以开始实际资产生产了。

在ZBrush中 从通用占位符中，我将建筑物拆分为模块。稍后，这些相同的片段将用作ZBrush中的基础网格物体。

我决定不对所有内容进行一次修剪，而是在更通用的网格上叠加使用它，而是决定逐个网格地雕刻所有网格。这样，我可以更好地控制网格，并且可以轻松地在某些零件上添加细节。

进入ZBrush之后，我使用了经典的Dynamesh \ Trim组合：

• 我对新导入的网格进行了命名，以得到一个不错的均匀拓扑。
• 我只是简单地使用了Trims和Clay笔刷：Clay删除了大块的多边形，并使用Square Alpha删除了TrimSmoothBorder以进行硬切割。
• 我还使用DamStandard在需要时进行一些裂缝。 可以从远处看到建筑构件，材料的常规细节可以为我完成工作。

另外，由于在场景中会大量使用所有内容，因此我避免了非常容易识别的细节，例如大裂缝或损坏。最后，在添加细节和使这些网格足够通用之间，这是一个很好的平衡。

最后结果

准备好我的图块和蒙版之后，我只需要将所有内容导入UE4。

遵循Lukas的Ramblings的Moss Material教程之后，我创建了几乎在所有网格物体上使用的基础材料：

在今天的作品中，通常使用2k纹理处理4m，因此我保留了该值。它使我可以对所有资产保持恒定比率。

材料工作

对于所有资产，我至少使用了两种软件解决方案：

• 用于烘烤和纹理化小道具的物质画家
• Quixel Mixer创建我的图素纹理

在物质画家中

我有两类资产：具有两个UV的巨大资产，而仅有一个UV的所有其他资产（植物和道具；我稍后再讲）。就巨型道具而言，Substance Painter对于创建可用于混合我的图素的蒙版非常有用。

获得该蒙版的最简单方法是创建一个RGB8通道，然后为每个层（红色，绿色和蓝色）工作。这样，我可以直接从Substance Painter导出到UE4，而无需手动重新构造RGB蒙版。为了使该过程变得更加容易，我将此RGB蒙版制成了一种智能材料，将来可以在所有部件上使用。

Mixer

我从朋友那里听说了Quixel Mixer，并决定尝试一下，原因很简单：对我来说，纹理创建已成为一项工作，而在Substance Designer中花了我更多的时间。另外，我想更多地关注CG建模部分。Mixer使我可以非常快速地混合，重新制作和调整我的图素。

作为Mixer的新手，我以与使用Substance Painter相同的方式使用它。首先，我混合了Megascans的一些岩石纹理以打破平铺并添加一些有趣的细节。后来，我使用底层信息为蒙版堆栈创建了一些颜色和粗糙度实心层。

很快，我就创建了第一个也是最常用的tileable。该软件虽然仍处于测试阶段，但已经非常强大，可以为岩石，草木甚至贴花创建许多纹理变化。

植物和道具

植物和道具遵循一个更简单的过程：

对于植物，我在ZBrush中为叶子创建了地图集，在Substance中对其进行了烘焙，然后在Max中手动重新组成了所有分支。为了帮助我处理树木，我使用了GrowFX，这是用于处理此类问题的强大工具。它使我可以快速改变树木，并且特别喜欢它用于分支放置及其磁性工具。(：Renderbus云渲染农场支持3ds Max云渲染)

另一方面，这些道具经历了常规的ZBrush到Max to Substance Painter的工作流程，并在UE4中完成，具有独特的纹理。

从概念到个人作品

4周后，该项目在艺术指导方面发生了根本性的转变。我想为植被添加更多细节，并更改颜色以增加与场景的对比度。

从一开始，我就知道植被会成问题，因为除了草和小型地面植物外，这个概念没有太多细节。

因此，从那里开始，我对这个地方提出了自己的想法，忘记了印第安纳·琼斯的主题，转而倾向于一种废弃的绿洲类型的故事。

颜色改变了，水域变小了，植被也不再存在了。最终，照明只是用来构筑更大的门。设置非常简单，因为我只使用了一个定向光和一个HDR贴图。