ZBrush和Maya中制作半机械武僧（下）

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by:Marcos Melco

这是巴西的3D建模和纹理化艺术家Marcos Melco，使用制作硬表面建模技术创建一个半机械武僧角色的教程下半部分。

编辑网格

• 变换（Transform）-允许沿法线移动组件。有点像在ZBrush中膨胀。清除对象历史记录后，可以更改电缆厚度或挤出高度。 • 编辑边流(Edit Edge Flow)-根据相邻边缘对选定的边缘环，可以快速获取平滑的曲面。

网格工具

• 连接（Connect） -在2个顶点之间创建边或沿选定边的中线创建环。 •多切割工具（Multi-Cut）-此功能也非常有用。您可以使用它在现有网格中插入边缘环或绘制面板切口。只需切开螺母，然后再清洁边缘即可。 • 雕刻工具（Sculpting Tools）-如果您曾经使用Mudbox，那么这些笔刷的工作方式类似Mudbox。 • 抓取工具（Grab Tool）-就像ZBrush中的移动笔刷一样工作。您可以使用它来更改形状或仅移动顶点以使它们间距均匀。 • 放松工具（Relax Tool ）-快速平整曲面顶点。

纹理阶段

Substance Painter只使用预设的纹理就可以快速创建漂亮的材质。需要注意的是，我们可以花些时间创建自己的混合材质，存起来之后还可以使用。 角色分成两个文件，以帮助Substance更快地运行并保持文件大小更小。一个文件具有金属装甲，另一个文件具有其他所有东西。 接下来在Painter中使用了非PBR（基于物理的渲染）规格/光泽度设置。简而言之，IOR（折射率Index of Refraction）对大多数材料也非常重要，可以进行纹理贴图。良好的UV对纹理制作有很大帮助。

• UDIM按材质分开。 • 如果可能，每行仅应包含相同类型的UDIM。 • 如果某些材料的UV太小，没办法填充整个UDIM，并且也需要过大的尺寸，那么可以将它们组合到一 个UDIM中。保持相同材质的UV放在一起，并在组之间留出足够的空间，以便在PS中处理。 • 过多的UDIM会增加渲染时间，但是渲染时间和制作时间来说相对便宜。所以不需要担心渲染时间，尽可能的按照需要来规划布局，当然也可以选择云渲染，将任务放到渲染农场。

Painter中主要是在“填充（Fill layers）”层中按程序设置整个材料（差异（diff），规格（spec），光泽（gloss），法线（normals）的纹理集）。通过蒙版生成器，将它们一个接一个地分层，并显示边缘磨损，划痕等。

渲染

这个项目使用了V-Ray渲染，它的标准纹理非常好用，并且不需要重新映射节点。 金属部分的纹理制作了两个高光贴图（specular maps）。第一个高光贴图（specular maps）的工作方式与常规图相同，第二个高光贴图（specular maps）用来模拟油的光泽，并使用了混合节点和VRayFresnel节点混合它们。

衣服也使用了类似的设置，只是漫反射贴图更亮一点，然后使用VRayFresnel将它们混合在一起，让衣服类似天鹅绒的效果。 灯光的部分都经过了反复试验，使用了几个区域灯和一个VrayLightDome（HDRI照明）来照亮模型。