还记得今年B站热门动画毕设《龙》吗？团队导演出新作啦！（下）

2020-12-08 14:24:41

上期我们已经分享了《还记得今年B站热门动画毕设《龙》吗？团队导演出新作啦！（上）》，接下来继续跟着Renderbus云渲染农场一起看看《寻找》的制作过程吧！

还记得前段时间在B站引起热议的中南财经政法大学2020届毕业生毕业设计《龙》吗（学动画4年毕设播放量26W？！请看中南财经政法大学中韩新媒体学院毕设短片《龙》！）？团队导演王冠文被萨凡纳艺术大学（SCAD）录取，将继续研修动画，瑞云在这里先祝贺一下他~

疫情期间，冠文同学也没闲着，他的CG作品《寻找》夺得了GGAC第三届全球游戏美术概念大赛学生组铜奖，有幸地是他还和我们分享了获奖作品的构思及制作过程。

作者：王冠文

整理发布：Renderbus云渲染农场

大家好，我是王冠文，很荣幸可以分享《寻找》的制作过程，我是中南财经政法大学2020届毕业生，大四的时跟着导师参与过电影《铁雨2》的模型制作，接下来会去SCAD学习动画，目前正在因疫情延期。

四、贴图材质

1.UV拆分

进入拆分UV阶段，我没有去使用UDIM，而是直接按照材质区分模型展UV。关于在离线渲染中使用UDIM我觉得有一个比较容易进入的误区，我之前的一些同学，在制作影视模型时喜欢把所有模型放进一套UDIM里面且只使用一个材质球，这样不仅会造成大量的资源浪费导致渲染时间增长，而且无法通过材质球调节出更好的效果。

2.贴图制作

在制作人物皮肤和生物贴图的时候我会选择使用MARI，它在处理高分辨率素材时是很有优势的，可以利用素材制作出更有层次的纹理，之后我会根据实际情况选择是否在SP中添加一些效果。我个人感觉人头模型的Specular贴图很重要，它在很大程度上影响了皮肤的质感，所以在制作高光贴图时我会进行反复的渲染测试。

除了皮肤和有机生物之外的贴图我通常全部使用SP制作，这个作品我选择PBR-Metallic Roughness流程。作品中神树的模型我进行了一次修改，为了使它和岩石更为协调，我重新设计了它的造型和贴图。

贴图制作 - Renderbus云渲染农场

3.LayerShader

因为颜色贴图有限制，为了增加细节，飞船的大部分零件比如钉子和太阳能板，都直接使用Arnold的LayerShader进行制作，没有使用贴图。

LayerShader制作细节 - Renderbus云渲染农场

五、毛发梳理

1.短发

我通常使用Xgen进行毛发梳理，在创建Xgen之前，我会在ZBrush中塑造一个头发的大型，在雕刻阶段规划好头发的走向，然后在Maya中吸附头发的模型在上面画出曲线，使用Xgen的工具转化为导向，这样做的效率会比直接用Xgen创建导向高一些。

短发的毛发制作 - Renderbus云渲染农场

2.长发

因为美人鱼周围有一些飘散的树叶，很容易和头发穿模，所以我用了Xgen中的Collision碰撞节点，可以快速解决穿模的问题，只需把需要碰撞结算的模型导出ABC缓存即可。

长发渲染制作 - Renderbus云渲染农场

六、渲染合成

在渲染阶段有一个AOV技巧可以分享给大家，这个方法可以在后期合成的过程中修改灯光的强度变化。（制作方法见下图）

后期合成的过程中修改灯光的强度变化 - Renderbus云渲染农场

做完后我选择使用瑞云Renderbus渲染农场进行渲染，Renderbus不仅渲染质量高而且速度快，对MAYA的各种渲染器以及AOV渲染层等等也是完美支持。首先我在MAYA中给选取合适的画面给摄像机K帧，此次我共出图15张，采样数值为（5，3，3，3，5，2），如果我使用自己电脑渲染这15张图可能需要150小时以上，加上测试调整可能仅仅渲染就需要一周才能完成，而我使用Renderbus仅需两天我就完成了。

首先我在Renderbus中设置好项目，项目可以按照自己使用的maya版本和渲染器进行设置。

Renderbus中项目渲染设置 - Renderbus云渲染农场