东方梦工厂刘鲁谈新技术新流程对传统CG工作流影响

近两年，前沿科技和软件工具的发展让传统CG工作流程有了新的变量，作为传统DCC软件工作流的代表性人物，刘鲁老师一直深耕于CG Pipeline 设计领域，这次参与Blender day，他换了一个新的身份——东方梦工厂制作VP，来探索新的可能性。采访中，刘鲁老师给我们分享了对于新技术和新流程的看法，包括大火的USD、AI、云制作等等，一起来看看吧！

专访内容

瑞云渲染：刘鲁老师打个招呼并介绍一下自己的学习背景和从业经验吧

刘鲁：hi，Renderbus的观众们大家好，我是刘鲁。我本科在清华大学学习建筑设计，研究生在美国的德州农机大学学习视觉科学。刚入行的时候在北美的Pixar、Rhythm & Hues、Starz Animation等工作室工作了一段时间，2010年回到了中国，入职了BaseFX负责Pipeline设计，2013年进入了追光动画，任 Pipeline总监，2020年加入了十月文化任职技术总监这个职位，期间，用了3年的时间完成了《深海》这个动画电影项目。之后在2023年11月加入了东方梦工厂，现在任职制作VP。

瑞云渲染：您本科学的是建筑设计，进入影视动画行业的契机是什么?

刘鲁：我上本科学习建筑学当时是课程需要会做一些建筑相关的动画渲染，接触到了一些三维制作软件，例如3ds Max，当时拓展性地学习了一些它的功能，然后机缘巧合就能接触到一些动画制作需求，发现自己还对这块比较有兴趣，所以毕业了以后就去做建筑动画的水晶石公司工作了。读研究生的时候也选了视觉科学的方向，最后就完全进入了这个影视动画行业，就没有从事建筑行业了。

瑞云渲染：从业这么多年，遇到的最大挑战是什么?

刘鲁：我感觉是最大挑战还是在来到东方梦工厂之后，因为制作VP要负责整个项目制作当中的更多事情，也不光是原来的技术这一摊了，需要负责制作(包括新技术的应用)、人(团队搭建)以及各个方面进行一些平衡和规划，这些都是比以前纯制作向工作更有挑战的事情。

瑞云渲染：能给大家分享一下近几年很火的USD流程应用吗?

刘鲁：USD它就是一个场景描述的格式，它既是缓存也是描述场景的一个方法。它的好处就是可扩展性非常好，非常容易搭建大的场景。在USD广泛使用之前，比如说我们在《深海》这个项目内部制作的时候，还是用传统的XML格式的文件来描述这个场景，其实它们本质理念上有很多共通的地方，但是USD它是用更加原生的思路来描写一个场景，由小资产拼成大资产、大资产拼成一个更大资产，而且各个层级区间进行一些属性的改写overwrite这些都是非常方便的。

以前XML在做这些工作时候还是很麻烦的，你需要自己设计很多东西，因为XML原生的那套标准还是略显简单，你需要写很多标准来达到你希望的一些效果，而且XML还是以我们Katana那套标准来写的，导致其他的软件想要理解这一套规范还得有针对性的再做一次开发，比如说Houdini里头就没有原生的工具来读进这个场景。

但USD是一套原生的工具，它不光是Katana可以直接进入，它还可以直接被Houdini读取，也可以被UE读取，甚至其他现在主流的DCC都是支持这个格式的，所以它会带来很多开发上的便利，所以我们在这几年的项目就已经开始全都往这方向上转了。

© 管子梦公众号截图

瑞云渲染：USD真正使用起来的体验如何?

刘鲁：如果你是在Maya里搭建自己场景、k完动画，再往下游导出这个数据，这种情况下我建议不要使用Maya自带那个USD Export，因为其实Maya对USD支持还不够好，还是需要有一些个TD的开发工作，最好还是把这场景进行一个理解以后，重新用标准的USD的语言来描述它的结构，这样下游使用的会干净很多。

Maya后来虽然做了妥协开发了一些USD，但我觉得它那个只是勉强把这个东西给带进去，并不是真的想用好USD，导致它USD使用是有巨大的问题的，至少在前两年的Maya版本里的USD问题很严重，导致后来我们就完全没碰它，我们觉得这可能是一个结构性的问题，因为它毕竟是一个带着很大历史包袱的软件。

瑞云渲染：本次参与IAICC，刘鲁老师有什么收获?

刘鲁：首先我很幸运在第一天能听到很多Blender大佬的使用经验，另外也能接触到Blender官方的一些很重要的人物来讲这个软件的理念，确实是对我们理解这个软件帮助很大，尤其是在AI蓬勃生长的这个年代，尤其是在DCC软件和AI这一块我可能还是更看好Blender这个软件的潜力，因为它本身构架就很灵活，相比像Maya或者Houdini这些软件，它跟AI的结合可能会做得更好。另外就是和一些影视行业里资深的导演、制片人有一个接触机会，听听他们站在一个更宏观的角度来讨论AI，可以帮你开阔一下你的眼界和思路。

瑞云渲染：您觉得AI技术是否能提升工作效率呢?你对AI应用到影视动画行业的看法如何?

刘鲁：我认为AI是可以提升工作效率且有很大潜力的，我是看好这块儿的。虽然AI是从去年上半年开始出圈的，到现在也就一年多点时间，但是我们能看到国内动画行业其实是有很多尝试的，不管是美术设计还是资产生成上都在进行多方面的尝试，而且能看到AI产品在进步。实际上，我们有些项目某些环节已经在使用AI的产品了，所以我个人还是很看好这块儿的，作为工具来说，确实是能够提升一定的效率的。

瑞云渲染：谈到前沿技术，刘鲁老师有尝试将云制作应用到项目中吗?

刘鲁：其实云制作这块儿我们也了解了一段时间，因为我们东方梦工厂现在是一个重新组建的团队，所以在技术上没有太多的历史包袱。在这个条件下，我们确实开始思考在这个问题，也在做一些简单的测试，从理念上我们是认同云制作这个观念，尤其现在这种环境下，项目变化很快，需要组织很大的团队就需要有一定灵活性，不可避免地需要使用外包资源，在这种情况下云制作会带来很明显的优势，所以我们是要在这个方向进行一些摸索。我感觉影视动画行业以后会开始趋向于理解并接受这个观念，这应该也是未来CG制作的一个比较大的变动方向。

瑞云渲染：刘鲁老师使用过瑞云的两款云产品Renderbus瑞云渲染和青椒云云桌面吗？体验如何?

刘鲁：我没有直接使用青椒云云桌面，因为是TD在负责这件事，但我听到的一些对于青椒云的使用体验还是比较好的，就是使用起来很流畅。

云渲染这块儿的话，因为我们这两年在《深海》动画电影项目上已经是深度使用Renderbus瑞云渲染了，我觉得在技术这块我们用的还是很舒服的，开发的相关软件也很好用，比如镭速，对于影视动画行业数据上传下载非常友好，包括相关的API也是帮我们做了一些开发去自动上传资产、自动抓渲染数据进行数据统计之类的，都是非常实用的一些功能，体验还是非常好的。

瑞云渲染：最后还有什么想对加入CG行业的小伙伴们分享?

刘鲁：我感觉在疫情之后，整个影视产业和短视频这类的泛娱乐行业都有了一个很大的变化，也是我们在一两年前没有预料到的情况，如果这个时候想进入这个行业，我建议大家都需要抱有一个快速学习的心态，不能觉得某一个软件吃遍天下，因为你现在的制作软件、制作方法在未来可能会有很大变化，但是关于美术和创意的基本原理我觉得可能不会被技术替代，就算是AI软件生图，里面还是需要美学审美的介入，只要你的基本功扎实，即使使用一个新工具你还是可以获得很好的效果。

总的来说，在软件上，需要抱着一个开放的学习心态;在美术上，需要有审美意识来进行补强，那么无论以后将如何变化，都可以在行业中站稳脚跟。