蛇年春节档激战正酣，上一篇文章小瑞给大家介绍了《哪吒之魔童闹海》幕后的视效巨擎，除了哪吒之外，《封神第二部：战火西岐》《唐探 1900》《蛟龙行动》等影片凭借着震撼的视觉呈现，也成为观众热议的焦点，在影院中，观众们为磅礴的神话场景、烧脑的悬疑画面、惊险的海上冒险而惊叹，却很少有人了解，这每一帧画面背后，都是视效团队的心血。
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猿人视觉，这支成立六年、专注视觉效果研发与制作的团队，便是这些影片背后的幕后英雄。他们参与了近 60 部影视作品的制作，从《流浪地球 2》到《繁花》，再到今年春节档的几部重磅影片，猿人视觉凭借丰富的经验、专业的技术和不懈的努力，攻克了一个又一个视效难题。
瑞云渲染非常有幸能够邀请到猿人视觉的视效总监袁华堂、武镇、张帅三位大佬，一起解密这些春节档爆款影片背后的视效密码，感受视效人对电影艺术的执着与热爱。
01 瑞云渲染：非常感谢猿人视效的视效总监袁华堂、武镇、张帅三位大佬能做客瑞云渲染专访，请先跟大家打个招呼并简单地介绍一下自己和团队吧~
武镇：今天非常高兴在这里跟大家聊一下视效和我们团队的一些事情。
猿人是一支专注于视觉效果研发和制作的团队，成立六年以来，参与了多部知名影片的制作，包括春节档上映的《封神2战火西岐》《蛟龙行动》和《唐探1900》。在电影视效的道路上，我们也是在不断的探索、创新、积累更多的经验。在此也感谢大家对我们的关注与支持！
02 瑞云渲染：是什么契机让您自己创业，创立了猿人视效？作为一家综合性视 觉特效服务公司，涉及领域有哪些？团队配置是怎么样的？
袁华堂：其实每一个视效从业者，能够在这个行业深耕多年，都是因为心里对这个行业的热爱，我也不例外。在工作多年后，我越来越多的感受到自己想要更多的对于视效的创作和把控，再加上有个项目的契机，于是创立了“猿人视觉 ”团队。
“猿人 ”是一家综合性的视觉特效服务公司，业务覆盖电影、电视和广告等多个领域。团队构成也比较全面，涵盖创意设计、项目管理、动画制作、特效合成以及技术研发等多个方面， 以确保为客户提供高质量的全流程服务。
03 瑞云渲染：2024年初猿人发布了五年工作集锦，可以分享一下猿人累计参 与了多少部影视作品的制作吗？有哪些让你印象深刻的项目？
武镇：去年过年前是我们团队成立五周年，所以我们回顾了过去五年的工作成果，剪了一个项目集锦。截至目前，“猿人 ”总共参与了差不多 60 部影视作品。
当然了，要说印象深刻的，都是制作难度比较大的项目，包括今年的《封神第二部》《蛟龙行动》《焚城》还有之前的《流浪地球2》《1921》《繁花》这些。
04 瑞云渲染：可以挑两个详细分享一下其中的制作难点吗？您是如何统筹团 队，力争达到导演的视效要求的？
一个是今年 11 月份上映的《焚城》，这是一部灾难题材的电影。作为灾难片，其核心在于人遇到毁天灭地的灾难时的勇气，以及画面展现出的震撼人心的“毁天灭地 ”场景。为了实现画面上冲击感，那镜头的视效部分就显得尤为重要。
这个项目的难点在于爆炸和火场的展现，要确保效果的真实性，让灾难的破坏过程既细致连贯又充满震撼。在这个前提下，我们的资产和环境部门提前搭好整个 CG 场景，特效在场景完成前也提前介入，定好爆炸的范围、体量，到最终场景的时候，再去优化细节。在这个过程中，需要每个部门规划好自己的时间，并且与其他部门保持紧密高效的沟通，以应对不同的状况，最终满足导演对视觉效果的期望。
还有一个是即将于今年春节档上映的《蛟龙行动》，这部电影相信大家也有所耳闻，影片里有大量海上和海下的戏份。想要做好水，一直是一件很有难度的事儿。导演希望能够呈现出真实且引人入胜的深海环境，使观众身临其境地感受到紧张和危险。为此，我们团队特效环节也是花了很大的精力，去制作海面和海下的 CG 镜头，包括水下会根据不同深度去处理灯光，去考究海面浪花，海下洋流和气泡这些细节元素，以便能生动地呈现出真实的海洋环境。为了达到这些，也是要求我们各部门对自己的周期和结果有比较明确的认知，处理好自己的东西再交给下一个环节，才能在配合上减少精力和时间浪费。
05 瑞云渲染：《封神第二部》或《蛟龙行动》项目中渲染最长的一帧时间是多少？是否用到了瑞云渲染提升交付效率？分享一下您的使用体验吧
张帅：《蛟龙行动》镜头复杂单帧渲染约5 小时左右；《封神第二部》要 4K 分辨率单帧渲染延长到约 20 小时左右。
我们内部也有自己的渲染节点，但是项目渲染量大，有很多的渲染任务需要跟瑞云渲染合作，瑞云作为猿人常年合作的云渲染平台，为我们节省了大量的渲染时间，有效提升了项目的交付效率，让我们的工作更加顺利。
06 瑞云渲染：上文也聊到，猿人经常承接大型院线项目制作，在决定承接某 个项目之前，您通常会考虑哪些关键因素？您对项目本身的艺术性和技术需求 有怎样的评估？
袁华堂：在项目前期的时候，我们通常会结合故事性和导演的需求，以视效为切入点来考虑最终画面的呈现。因为视效毕竟还是服务于故事，是故事的一种视觉呈现。基于这个原则， 前期的时候我们也会在技术上有一个评估，这个东西是不是可以实现，是不是有不同实现方式，哪种更符合更实用于我们这个项目。
07 瑞云渲染：业内经常提到中国影视制作工业流程不完善的问题，作为下游 制作方，您怎么看？猿人是如何在大型项目中和各环节配合，保证高效、高标 准的视效镜头的交付？
武镇：我觉得我们影视制作的流程，是在不断完善越来越好的一个过程。以我们的视角来说，前期拍摄阶段，我们介入的也会比较早，项目对后期的重视程度也在不断提升中。
说到项目配合，基本就是几个关键阶段：一是前期筹备阶段，我们会出效果方案和拍摄方案，不管是找一些参考还是设计一些概念，包括动态预演这些，都能更好的让导演和其他主创了解到这个最终会是一个什么样子，拍摄视效镜头的时候应该怎么拍。到了拍摄阶段，就要处理好现场视效相关的大事小情，采集好数据，如果某些原因无法按照预计方案拍摄，要有切实可行的方案。
再就是后期制作阶段，公司各部门做好沟通明确周期，通过标准镜头定好每场的效果方向，
有任何事情都摆出来及时解决，不能拖着，密切沟通，及时解决问题，才能更好、更高效地完成一个项目。
08 瑞云渲染：作为 CEO 兼视效总监，您是如何在管理和创作方面找到平衡 的？您是否会投入大量时间与团队协作，确保做好每个细节？
袁华堂：想要在管理和创作中找到平衡点，其实就需要很大的精力去投入到前期设计和管理的制定中，每一个项目，都要保证前期设计方向和参考的正确性，让每一个伙伴知道我们要做什么，要做成什么样，为了达到这个目的我们应该怎么做。有了这些梳理，才能减少管理上的精力浪费，大家也会做的比较顺心省心。
09 瑞云渲染：您认为视效制作在过去几年中经历了哪些重要变化？这些变化 如何影响了行业的发展？在快速发展的 CG 行业中，您和团队如何保持学习和创新？有没有参加行业交流或学习新技术的计划？
张帅：要说变化，应该是这些年国内视效的水准在不断提升，过去几年的一些重量级影片， 让国内的视效团队得到了更多发展的机会，包括目前一些新的工具的出现，也让从业者在效果制作还是流程搭建，都在走向更好的路上。
在软件工具越来越多样化的时代，我们也会保持团队的技术创新，例如，在某一种效果上，可能新出的一个工具更高效，那我们就会给内部一个时间，去了解和学习，看看是不是对我们当下的制作有帮助。也比如现在的 AI ，这些都会成为我们制作道路上的助手。
10 瑞云渲染：小瑞非常喜欢你们社媒中的一句话：“视效是整个影视制作流程的起点和终点 ”，可以结合这句话给想进入视效行业的新人 3 个建议吗，您觉得在职业生涯的早期，哪些技能和经历比较重要？
武镇：这句话其实也是总结了视效在影视行业的位置，从前期介入到最终打包给影院，我们一直陪在项目左右。
对于想踏入视效行业的小伙伴，三个建议的话，我觉得是能力，思考和责任吧。能力是指基本的制作能力，思考是指审美和逻辑，要思考画面逻辑合理性，并且要思考在“美 ”这个事儿上什么是好什么不好。责任就比较直观了，做好自己该做的。
新的一年，希望各位小伙伴都能够红红火火、幸福美满！也希望我们的行业，在大家的努力和坚持下，能够变得更好！大家春节快乐~
非常感谢三位老师能够做客瑞云专访！通过这场专访，小瑞感受到了猿人视觉团队对电影视效的无限热忱与执着坚守。从前期筹备的精心构思，到拍摄现场的紧密协作，再到后期制作的反复打磨，他们以专业的能力、创新的思维和高度的责任感，攻克了一个又一个技术难关。在蛇年春节档，他们用惊艳的视效画面，为观众带来了一场场震撼的视觉盛宴，助力这些影片在激烈的市场竞争中脱颖而出。
相信猿人视觉将继续秉持初心，在视效领域不断探索创新，以更加精湛的技术、更加饱满的热情，为更多优秀的影视作品注入灵魂，推动中国电影视效行业迈向更高的台阶。
值此新春佳节，也祝愿坚守在一线的视效人们在新的一年里，事业蒸蒸日上，再创辉煌！期待在未来的光影世界中，带来更多的惊喜与感动。
