百亿《扶摇》背后的特效故事

这个暑期档，不少古装剧在荧屏前涌现，比如《古剑奇谭2》、《扶摇》、《宫心计2》、《天乩之白蛇传说》、《萌妃驾到》以及近期热播的宫廷大剧《延禧攻略》等。但热度最高、话题量最多的还是杨幂和阮经天主演，柠萌影业、柠萌悦心、企鹅影视联合出品，改编自天下归元小说《扶摇皇后》，解嬿嬿编剧，杨文军、谢泽、李才联合执导，杨晓培担任总制片人，聚光绘影负责全片综合监管与全片视效制作，瑞云提供云渲染服务的古装励志电视剧《扶摇》，成功突围2018暑期档，开启了中国古装励志电视剧新篇章。

热度第一 腾讯播放量破百亿

除了杨幂小花旦和阮经天的实力圈粉外，跌宕起伏的剧情和令人惊艳的特效也点燃了观众的追剧热情，并受到了官媒的一致好评和点赞。与此同时，层出不穷的新话题和居高不下的热度使该剧吸睛又吸金。截止当前，《扶摇》在腾讯视频单平台的播放量已突破130亿，热血问鼎暑期档！

扬帆出海 同步追剧 战绩斐然

作为腾讯独播的《扶摇》不仅以破百亿的势头成为2018暑期档突围爆款，还凭借其过硬的内容质量和创新的发行方式在海外市场也取得了极大的成功。该剧创新实践了“全球同播”的出海模式，以12种语言在海外同步发行。在欧美主要视频网站YOUTUBE、VIKI、DRAMAFEVER以中英文同步播出，并陆续推出小语种字幕。《扶摇》自开播之日起，在Rakuten Viki全平台为中国剧播放量总量第一，长居单日播放量第一，热度在国剧排行中遥遥领先。

云计算 为大体量制作提供助力

特效环节有利于提升影片质量，为高票房与高收视率提供有力保障。但随着制作技术的成熟和观众审美水平的提高，特效制作所需的时间和经费也在成倍增长，在有限的时间内完成高质量的渲染内容，成为了影视制作人的一大困扰。近年来，云计算的出现逐渐改变了这样的状况，早在2009年拍摄《阿凡达》时，好莱坞就已经尝试过在云端进行全球化的数据传输和渲染。2010年后，云服务便开始陆续进入影视渲染行业。

如今，越来越多的票房大片使用云端渲染来提高输出效率，比如：《齐天大圣》、《战狼2》、《风语咒》、《狄仁杰之四大天王》等。电影的特效镜头一般在2000个左右，相比之下，影视连续剧的特效镜头却达到一部电影的10倍之多，大体量的特效制作更少不了云渲染技术的支持。《扶摇》整体特效时长将近1700分钟，特效镜头总数近30000个，使用云渲染不仅能节省大量的时间，还能满足特效渲染对于细节、光影等方面更高的要求。

近3000个视效镜头背后的故事

瑞云作为《扶摇》特效渲染的云渲染服务商，采访了其特效制作团队——聚光绘影（瑞云战略合作伙伴），为大家详细阐述特效制作中的重重难点。

Q1. 对《扶摇》整部剧的视觉效果是如何设定的？作为这部剧的视效负责人，您又是如何看待这部剧的视效的？

聚光绘影有幸总负责制作了今年暑期档热播剧《扶摇》和《沙海》的视效全流程制作与监管，我主要监管《扶摇》这个项目的视觉制作方案与效果，为给观众呈现更有质感的画面体验，制片方将《扶摇》设定为以写实风格为大方向基准，同时秉承尊重原著的大原则适度设定效果，相信观众也能感受到与以往电视剧中看到的夸张效果有所不同，《扶摇》剧中的CG角色与效果都是写实设定，让特效更物理更实际，避免架空设定带来的虚幻违和。

Q2. 在整部剧的制作过程中，比较复杂、难制作的镜头有哪些？

生物研发

《扶摇》这部剧中有很多生物角色，神鼠元宝、上古神兽呲铁、牧灵王、白狐、黑渡鸦等，其中很多生物在现实生活中是不存在的，所以我们与制片方在前期筹备阶段结合原著和剧本的描写做了大量研发工作。

赋予CG生物真实性

最难的是赋予所创造的CG生物的真实存在性。在创建资产时，便按照解剖结构，从骨骼到肌肉到皮肤再到毛发等分别细致创建，使角色的毛皮与骨骼和肌肉的运动关系符合真实动物的运动原理，特殊的主角生物比如元宝，跟男女主演员有大量的动作互动和感情互动，在制作中我们会适当给予它更多的情感和有灵魂的表演。

“CG+真人”互动

《扶摇》中有大量CG角色需要与演员进行互动，这意味着我们在整部剧的制作过程中要解决很多实拍与CG相结合的繁琐问题。拍摄前做好角色的精准设定，包括形象，形体尺寸等，同时准备好和演员互动的特效道具，能够在拍摄期让演员有视线参考辅助表演，表演的时候方向更明确，更具感情。现场特效工作人员会采集好灯光，相机数据等必要的信息，以保证后续制作中CG角色与真人身上的光影保持完全一致，这样才更真实的融入到实拍画面中。

为了更有效的利用制作时间，达到更好的效果，制片方会协助我们提前把相关的主要场次拍摄剪辑完成后发给我们，在实际画面中我们内部同步进行CG生物的测试。

元宝的诞生记

剧中被称为“戏精”的神鼠元宝大人，相信很多观众都被这个可爱的元宝圈粉了，元宝是一个完全虚构的鼠科生物，为了更真实的创建这个角色，在进行精准的元宝制作前，我们利用筹备期的时间，首先进行了真实仓鼠数字角色的制作，在制作人的工位上自行拍摄了素材，开启了前期的研发工作，有了这次的研发，为后面更真实的呈现元宝的表演戏份增加了实际操作经验，让元宝的毛皮、骨骼和肌肉在运动中更贴近真实动物，实现出来更好的动画效果。

仓鼠测试视频

Q3. 聚光参与制作过很多优秀的电影和电视剧，您认为电影视效和电视剧视效有哪些不同? 视效管理上电影和电视剧最大的区别？

剧集的特效制作相对电影来说，首先是制作量大。拿扶摇来说，扶摇的整体特效时长将近1700分钟，镜头总数近30000个镜头。一部视效量占全片50%电影，拿我们15年做过的电影《万万没想到》来对比，全片90分钟，特效时长占45分钟，特效镜头有1000多个，这样对比来看，剧类的特效量当于电影的36倍，制作体量是非常庞大的。而这只是一个项目的制作体量，公司时常面临项目并行，所以视效管理上科学高效的项目管理尤为重要。

聚光成立之初就很重视流程管理与技术研发，早期完成过多部重视效的电影项目，熟知电影工业流程，在此基础上结合国内项目实际情况，自主研发了高效、科学化的流程管理软件，提高协调效率和进度管理。

科学的流程管理可以提高协调率，视效技术的研发则是帮助我们提高制作效率的，例如在《狄仁杰之神都龙王》的项目上针对海洋流体，开发了真实流体模拟系统；在《狼图腾》和《战狼》的项目上，CGI动物毛发系统与真实动力学解算，为生物类动物开发了肌肉系统和骨骼系统以及鸟类开放羽毛系统等。很多类似这样复杂的技术，一般由产品组先开发出算法，再由软件组的人员转化成具体应用的插件，最后投入量产。

Q4. 据了解，剧中大量特效镜头使用了云渲染助力，能谈谈云渲染有哪些优势吗？

当项目的体量越来越大时，需要的渲染量也会越来越大，毕竟我们内部的渲染农场可承载的渲染量有限，在内部渲染农场无法满足大量渲染需求时，瑞云渲染强大的吞吐量和针对影视行业独有的渲染环境，是我们解决庞大渲染需求的最好选择，减少渲染资产的投入，帮助我们节约了成本，提高了效率。

同时，影视制作中虚拟资产较为庞大，制作环境复杂，对网络传输、安全保密性、渲染环境及容错率等技术要求也极高，在国内很难找到与影视行业对接良好的云渲染服务平台，为了让云渲染技术更好的应用于影视行业，今年聚光绘影与瑞云科技深入的战略合作，联手共建视觉云渲染平台。

云端渲染不仅可以按照帧数、时长、储存空间等等多个指标按需收费，让小制作、低成本的电影也可以尽可能获得更好的特效渲染，同时，能够实现实时、在线的数据传输和进度管理，甚至还能实现预算、时间等多方面的自动化管理，最大程度上提升效率。

未来已来，如今的云计算和云存储都只是云服务的开始，希望未来云计算行业能够真正深入到影视行业中去，为影视行业提供更多技术支持。